La escuela Bauhaus cambió el mundo. El arquitecto Walter Gropius encabezó su primera sede en Weimar (Alemania) en 1919. Su objetivo era colaborar en la reconstrucción de Europa tras la Primera Guerra Mundial. No se trata solo de supervivencia. Todavía necesita mejorar. He aquí por qué esa escuela pionera abolió las fronteras…
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La escuela Bauhaus cambió el mundo. El arquitecto Walter Gropius encabezó su primera sede en Weimar (Alemania) en 1919. Su objetivo era colaborar en la reconstrucción de Europa tras la Primera Guerra Mundial. No se trata solo de supervivencia. Todavía necesita mejorar. Por eso, esta escuela pionera desdibuja los límites entre el arte (pintura, escultura, música o arquitectura) y las artes aplicadas (cerámica o ebanistería), imprescindibles para construir un mundo mejor.
Arquitectónicamente, la Bauhaus se transformó en una imagen internacional. Y, aunque de ninguna manera es la primera arquitectura global, solo hay que buscar una explicación de cualquier estilo: orden griego, romano o neoclásico; el caos que sucedió, literalmente cambió la cara de la ciudad. ¿porque? Porque propone un edificio digno para todos. El tiempo ha demostrado que la mejor arquitectura desnuda, la arquitectura moderna, hay que cuidarla y mantenerla. Construido solo para mantener baja la economía, resultó ser una construcción deficiente.
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Más allá de la incorporación de las artes y la provisión de viviendas dignas para todos, la puerta que la Bauhaus quiso abrir a principios del siglo XX fue la formación de la mujer. Ninguna de estas propuestas interesó al Partido Nazi, que finalmente expulsó a la escuela ya su director de Alemania. Así, Hitler reorientó la modernidad en las universidades estadounidenses, con Walter Gropius como decano de la Harvard Graduate School of Design, el primer decano de la universidad. Y Mies van der Rohe, el último director, estuvo a cargo del Instituto de Tecnología de Illinois. Solo hay que mirar las huellas que van der Rohe dejó en Chicago (las suyas y las de sus seguidores) para ver qué arrancó Hitler de la cultura europea.
Tras colaborar y derribar fronteras, el Parlamento Europeo creó en 2021 la Nueva Bauhaus Europea, una vez más para borrar fronteras entre disciplinas como la cultura, el arte, la ciencia o la tecnología, y promover un diseño que responda a la urgencia del momento. Hoy, la supervivencia vale la pena, es decir, la sostenibilidad y la inclusión social. Interdisciplinaria, conciliadora, colectiva y pluralista, la iniciativa busca catalizar esfuerzos conjuntos para enriquecer el continente en lugar de preocuparse por hacerlo rentable. Sin embargo, Vox propone lo siguiente en sus planes para las próximas elecciones del día 23: «Rechazamos, por tanto, proyectos globalistas como la llamada Nueva Bauhaus Europea impulsada por la burocracia de Bruselas, que utilizan como pretexto la manía climática y la eficiencia energética de los edificios». El diseño intenta homogeneizar la realidad de nuestras ciudades”.
Detalle del complejo sostenible de bosques verticales en Milán. Emanuele Cremaschi (imágenes falsas)
Los últimos ganadores españoles incluyen la reconstrucción de espacios urbanos y rurales (La Fabrika, una experiencia única en la vida), la preservación del patrimonio cultural (Azotea de Xifré, Jardín Silvestre), e incluso estudios universitarios: un grado en diseño de la Universidad de Navarra.
La defensa de la arquitectura tradicional por parte del partido es destacable ante la renuncia de VOX a una entidad que busca renovar los valores europeos. ¿Cómo vas a mantenerlo? ¿Momificarla?
Como bien cívico y arte, la arquitectura ha sufrido transformaciones a lo largo de la historia para seguir siendo útil, relevante y viva. Quizás conviene recordar que el Museo Reina Sofía fue un hospital, que el Parque del Retiro fue un coto privado de caza de la familia real, o que en el Museo Naval de Barcelona (Las Atarazanas) se fabricaban barcos.
La nueva Bauhaus es sinónimo de unidad, rescate, rescate. Custodia así el patrimonio inmaterial de Europa, la industria del arte: artesanos que trabajan con nácar, vidrio o cuero, cuyas habilidades hacen peligrar la rentabilidad económica de la producción industrial. ¿Puede oponerse a esto un partido que busca no sólo el progreso sino la supervivencia continental y cultural?
Pero había más: uno de los pilares de la nueva Bauhaus europea fue el llamado Pacto Verde. Los edificios pasivos son capaces de acumular la energía que necesitan para funcionar. Hoy en día, las escuelas en España (Colegio Brains, Madrid, por DL+A) e incluso los complejos de viviendas públicas (Torre Bolueta, Bilbao, por VArquitectos) cumplen con las normas estándar de casa pasiva. También hay algunos edificios en Europa, como el Ayuntamiento de Friburgo diseñado por Ingenhoven Architects, que se clasifican como edificios activos. Esto va un paso más allá: son edificios capaces de acumular energía por encima de la necesaria para su función y verter el excedente a la red energética pública. Nos afecta a todos como la contaminación o el tráfico aéreo. Por eso no se debe discutir. Llamarlo fanatismo climático en un programa electoral muestra ignorancia, por decir lo menos.
Las consecuencias de un mejor aislamiento y el reciclaje de las aguas pluviales o grises no son nuevas. Durante décadas se han incluido en los códigos de construcción europeos para permitir la reconstrucción del continente. Curiosamente, uno de los rostros más destacados de Vox, la arquitecta Rocío Monasterio, filtró la información. Tal vez no. Los edificios que aseguran una reducción en el consumo de energía durante la construcción y operación de los edificios es claramente un negocio. Pero busca ser un negocio mejorando el mundo. VOX no parece querer en sus planes este tipo de mejora colectiva por encima de la riqueza económica de unos pocos.
