La microhistoria, las historias de gente pequeña, se ha considerado irrelevante y, por tanto, irrelevante durante siglos. Cuando Carlo Ginzberg y otros lo analizaron en la década de 1970, fue este pequeño incidente el que sacudió los cimientos de esta gran historia. En la arquitectura, como en las ciudades, la vida o las personas, a menudo es…
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La microhistoria, las historias de gente pequeña, se ha considerado irrelevante y, por tanto, irrelevante durante siglos. Cuando Carlo Ginzberg y otros lo analizaron en la década de 1970, fue este pequeño incidente el que sacudió los cimientos de esta gran historia. En la arquitectura, como en las ciudades, la vida o las personas, a menudo son los pequeños detalles los que determinan la calidad. Por supuesto, los niños pequeños no gritan. Por eso se necesita encontrar, se necesita tiempo. Una vez descubierto, reescribe lo que sabemos.
La pieza ahora amenazada por el pico es pequeña: Jorge Juan 55. La dirección de la tienda de Madrid lleva el nombre de esta fina zapatería. En los años ochenta, M. Losada importaba zapatos de Italia. Quiere transformar su negocio en «una zapatería en la que se pueda vivir como un palacio», explica su arquitecto Francisco Alonso.
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Nacido en Madrid hace 80 años, Alonso era un profesional con una gran carga de trabajo, pero su trabajo le abrió puertas. Sus casas, pabellones, instalaciones y (nota) sus patentes redefinen la definición de pequeño a grande. Su mano descansa sobre los anteojos de ópera de Sydney alzados de Jorn Utzon, que calculó para el londinense Ove Arup. Se trata del hormigón pretensado patentado que utilizó Alejandro de la Sota en el Mar Menor. Entre las esculturas cinéticas que diseñó con Max Biel en Zurich y sobre todo en la modernidad del Banco de Bilbao firmada por Sáenz de Oiza.
Oiza era su jefe en el departamento de proyectos de la ETSAM cuando fue a buscarlo a casa de sus padres. Alonso estaba en cama con fiebre. Su madre se opuso a que se levantara, pero Oza lo arrastró hasta el estudio: no estaba contento con la torre que iban a exhibir en el concurso. El resto es leyenda. Otra pequeña historia importante en la historia de la gran arquitectura. «Fue un momento de ambigüedad. Los arquitectos estaban infectados por las creencias religiosas historicistas seculares de Kahn. El posmodernismo asomaba y el organicismo de Wright parecía rancio y vulgar. No había modelos válidos. Castellana’s, Madrid Todas las propuestas para el edificio del Banco de Bilbao revelan esta confusión, «, explicó por teléfono.
El interior del recinto fue diseñado por Alonso.robert de sier
Lo que Alonso propone es la búsqueda de un clasicismo moderno, «una modernidad evolutiva que cree en sus causas sociales, históricas y tecnológicas». La pregunta que plantea es: ¿Qué podemos ofrecer a la antigüedad para que tenga el mismo poder que la antigüedad? Hoy alberga los planos finales del proyecto. Y este pensamiento. Eso es lo que ha hecho a lo largo de su carrera: digerir la modernidad, encontrar tiempo, dedicar mucho tiempo a cada proyecto. La vida «no estuvo exenta de dificultades», admitió.
——¿Un proyecto que lleva sellado más de 30 años es un éxito o un fracaso? El objetivo de un edificio es su longevidad. Pero resulta que es un sitio arqueológico.
«La propiedad lo aisló del mundo. Pero él la conservó. Se sentían como mecenas. Todos los dueños cambiaron. Participaron en las epopeyas de otras personas. Se jactaban de lo que salía. Llegaron a identificarse con algo que estaba lejos de ellos. .» …lo que les llevó a protegerlo. Fue entonces cuando lo tapiaron y se convirtió en un edificio mítico. Secreto.
Alejandro Aravena, quien comisarió un pabellón para Alonso en la Bienal de Arquitectura de Venecia en 2016, explicó en México que leyó en su obra «el ADN eterno, y por eso, apunta al futuro». Lo atribuye a «la monumentalidad íntima, la reserva moral, el pináculo de la civilización y la densidad que deberíamos esperar de la arquitectura». patrimonio arquitectónico. Esta es obra de este arquitecto. Pocos proyectos lo representan mejor que el local Jorge Juan 55 de la Escuela de Arquitectura de Toledo, inaugurado en 2017. Observe lo que Alonso tiene que decir sobre esta apertura: «Me asusta: se convierte en una virgen desnuda en el medio. Violencia urbana. Es sólo para ver, no para usar».
Hay varias habitaciones en la casa.proporcionado por el arquitecto
Alonso afirmó que intentó hacer «cosas unificadas pero atonales, para que la unidad no se consiga a través de un único material». En Jorge Juan 55 el mármol de Cala Torao convive con el travertino o el ónix iraní de Almería. Formalmente recuerda a las cajas de perspectiva utilizadas por pintores holandeses como Samuel van Hoogstraten, por lo que la boquilla de mármol funciona como una cámara. «Lo logré visitando una y otra vez la cantera de Calatora en Aragón. Tuvieron que esperar meses para extraer piedras que pesaban 18 o 20 toneladas. Hoy en día, ya no funciona así. Existencia. La empresa que compró la cantera no «Así que producir grava. El precio no fue caro para el cliente, pero sí para mí. Se investigaron muchos materiales. El yeso negro es perfecto y toda la obra tiene el espíritu Sócrates de la industria, pero ese espíritu ya no existe», aclaró. . Eso es lo que vale. Y su oportunidad de salvarse.
Alonso explicó que se enteró de que el edificio de una inmobiliaria estaba amenazado de derribo porque les llamó un arquitecto vecino: «El presidente de la comunidad de propietarios le dijo que querían derribarlo». Los grupos de inversores, argumentó, tuvieron que considerar que lo que hacer es valioso. «El espacio es estrecho y angustioso», admite.
El sótano de la zapatería de la calle Jorge Juan 55.proporcionado por el arquitecto
Esta es la visión que defiende un grupo de arquitectos, casi todos premios nacionales -desde Manolo Gallego a Pep Llinás, pasando por Elías Elías Torres o Solano Benítez-, que solicitaron la inclusión de Jorge Juan55 en el Catálogo de Elementos Protegidos en 2021. Comunidad Autónoma de Madrid.
Mariano Benavente Gaona, jefe de proyectos y obras del Área de Construcción del Ministerio de Vivienda, calificó el posible derribo como «una pérdida irreparable del patrimonio arquitectónico de Madrid». Se suman colegios de arquitectos como COAM, COAG o CSCAE. Dos años después, el gobierno aún no se ha pronunciado. En agosto, el pico amenaza.
Alonso, profesor de proyectos en la ETSAM de la Universidad Católica Romana de Salamanca y conferenciante en todo el mundo, cree que una sola pieza puede comprobar el sentido de la vida. Preguntó: ¿Qué es el trabajo? al edificio? ¿Investigar? ¿patentar? En tu caso, también vale la pena preguntar sobre la posibilidad de tomar clases. O su sobriedad. Habiendo trabajado para dos maestros modernos españoles, destaca la diferencia entre Oiza y Sota: «A Sota siempre le gustó lo que hacía. Nunca vas a Oza».
En Jorge Juan 55 el mármol de Cala Torao convive con el travertino o el ónix iraní de Almería.robert de sier
Los defensores de Jorge Juan 55 sostienen que, como dice Carlos Pita, «nadie desde Brunelleschi ha dedicado esta intensidad a la actividad arquitectónica». «No hay referencias que conservar», explica Aravena. «Este es un edificio elocuente. El material habla», afirma Manolo Gallego. Para Peeta, se debe mantener por «una cuestión de salud cultural y de respeto»: «Saber vivir con un gran trabajo nos obliga a ser mejores».
El proyecto es una lucha contra la falta de autenticidad, contra las franquicias y a favor del original. «No quiero hacer algo nuevo. Quiero hacer algo común. Como decía Juan Ramón Jiménez, como el oro, el desnudo o el mar», explicó Alonso. Precisamente por eso hay que conservarlo: porque tuvo éxito.
Vista de la fachada de una zapatería.proporcionado por el arquitecto
