La microhistoria, las historias de gente pequeña, se consideraban irrelevantes y, por lo tanto, siguieron siendo irrelevantes durante siglos. Fue este pequeño incidente el que sacudió los cimientos de esta gran historia cuando personas como Carlo Ginzburg comenzaron a analizarla en los años setenta. En la arquitectura, como en las ciudades, la vida o las personas, a menudo son las pequeñas cosas (los detalles) las que determinan la calidad. Por supuesto que el pequeño no gritará. Por eso es necesario buscar, lleva tiempo. Cuando se descubre, reescribe lo que sabemos.
Las piezas ahora amenazadas por el pico son pequeñas: Jorge Juan 55. La dirección de la tienda de Madrid lleva el nombre de esta fina zapatería. En los años ochenta, M. Losada importaba zapatos de Italia. Quería transformar su negocio en «una zapatería que viviera como un palacio», explica su arquitecto Francisco Alonso.
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Nacido en Madrid hace 80 años, Alonso era ese raro profesional extremadamente apasionado, tanto por la cantidad de trabajo que hacía como por las puertas que abría su trabajo. Sus residencias, pabellones, instalaciones y (tenga en cuenta) sus patentes redefinen lo pequeño a lo grande. Su mano descansa sobre las ventanas de la Ópera de Sydney, construida por Jorn Utzon y diseñada por Ove Arup en Londres. Se trata del hormigón pretensado patentado que utilizó Alejandro de la Sota en el Mar Menor. en las esculturas cinéticas que realizó con Max Beer en Zurich y, sobre todo, en la modernidad del Banco de Bilbao firmada por Saenz de Oïsa.
Oiza era su jefe en el departamento de proyectos de la ETSAM cuando fue a casa de sus padres a buscarlo. Alonso yacía en cama con fiebre. Su madre se opuso a que se levantara, pero Oza lo arrastró al estudio: no estaba satisfecho con la torre que iban a lucir en el concurso. El resto es leyenda. Otro pequeño relato clave en la historia de la gran arquitectura. «Fue un momento ambiguo. Los arquitectos estaban contagiados por la religiosidad secular historicista de Kahn. El posmodernismo asomaba y el organicismo de Wright parecía arcaico y tosco. No había modelos válidos. Castellanabi, Madrid Todas las propuestas para la Torre del Banco Albao revelan esta confusión», afirma. explicado por teléfono.
El interior del recinto fue diseñado por Alonso.Roberto Desir
Lo que Alonso propone es la búsqueda de un clasicismo moderno, «una modernidad evolutiva que cree en sus causas sociales, históricas y tecnológicas». La pregunta que plantea es: ¿Qué podemos ofrecer a los antiguos que tenga el mismo poder que ellos? Hoy alberga los dibujos finales del proyecto. También existe esta idea. Esto es lo que ha hecho a lo largo de su carrera: digerir la modernidad, situarla fuera del tiempo y dedicar largas horas a cada proyecto. La vida, admite, «no está exenta de dificultades».
——¿Un proyecto que lleva más de 30 años archivado es un éxito o un fracaso? El objetivo de la construcción es la longevidad. Pero se convirtió en un sitio arqueológico.
—La propiedad lo aísla del mundo. Pero lo mantuvo. Se sienten patrones. Los dueños han cambiado. Participaron en una película épica extranjera. Se jactan de lo que sale. Comienzan a identificarse con algo muy alejado de ellos mismos. Esto los lleva a protegerlo. Fue entonces cuando fue vallado y se convirtió en un edificio mítico. secreto.
Alejandro Aravena, quien comisarió un pabellón para Alonso en la Bienal de Arquitectura de Venecia en 2016, explicó en México que leyó «eternidad» en su obra El ADN, por eso mismo apunta al futuro». Lo atribuyó a «la monumentalidad íntima, la reserva moral, el pináculo de la civilización y la densidad que esperamos de la arquitectura». Patrimonio arquitectónico. Esta es obra de este arquitecto. Pocos proyectos encarnan esto mejor que la tienda Jorge Juan 55 inaugurada en 2017 por la Escuela de Arquitectura de Toledo. Nótese lo que dijo Alonso sobre aquella inauguración: «Me asustó: se convirtió en una virgen desnuda en medio de la tienda de Violencia Urbana». «Simplemente me utilizan, no se aprovechan de mí».
Hay varias habitaciones en la casa.proporcionado por el arquitecto
Alonso dijo que intentó hacer «algo unificado pero atonal, una unidad que no se puede lograr con un solo material». En Jorge Juan 55 el mármol de Calatorao convive con el travertino almeriense o el ónix iraní. Formalmente recuerda a las cajas transparentes utilizadas por pintores holandeses como Samuel van Hoogstraten, por lo que la boquilla de mármol funciona como una cámara. “Lo hice visitando una y otra vez las canteras de Calatorao, Aragón. Los bloques de 18 o 20 toneladas tuvieron que esperar meses antes de poder extraerse. Hoy en día, esta forma de trabajar ya no existe. La empresa que compró la cantera sí lo hizo. esto de producir grava el precio no fue caro para el cliente, pero para mí el yeso negro quedó perfecto y toda la obra tiene un espíritu socrático, pero ese espíritu ya no existe”, aclaró. Eso es lo que vale. Y su oportunidad de salvarse.
Alonso explicó que descubrió que el edificio de una inmobiliaria estaba en peligro de derribo porque les llamó un arquitecto vecino: «El presidente de la comunidad de propietarios le dijo que lo querían derribar, lo que él cree que el grupo inversor debe considerar, cosas valiosas». son cosas que se han hecho. «El espacio es estrecho y doloroso», admite.
El sótano de la zapatería de la calle Jorge Juan 55.proporcionado por el arquitecto
Aquí es donde un grupo de arquitectos, casi todos ganadores de premios nacionales —desde Manolo Gallego a Pep Linas, pasando por Elías Torres y Solano Benítez— defendieron en 2021 su visión al pedir la inclusión de Jorge Juan55 en el Catálogo de Elementos Protegidos. Comunidad Autónoma de Madrid.
Mariano Benavente Gaona, jefe de proyectos e ingeniería del área de construcción del Ministerio de Vivienda, calificó el posible derribo como «una pérdida irreparable del patrimonio arquitectónico de Madrid». También participan colegios de arquitectos como el COAM, COAG o CSCAE. Dos años después, el gobierno aún no se ha pronunciado. En agosto, los piquetes lanzaron amenazas.
Alonso, profesor de proyectos de la ETSAM de la Universidad Católica de Salamanca y conferenciante en todo el mundo, cree que una sola obra puede comprobar el sentido de la vida. Preguntó: ¿Cómo llamamos obra? ¿Al edificio? ¿Investigar? ¿patentar? En tu caso, la gente también podría preguntar si hay cursos. O más bien su sobriedad. Habiendo trabajado para dos maestros españoles de la arquitectura moderna, destaca la diferencia entre Oïsa y Sota: «A Sota siempre le gustó lo que hacía. «Nunca vayas a Oïsa. «
En Jorge Juan 55 el mármol de Calatorao convive con el travertino almeriense o el ónix iraní.Roberto Desir
Los defensores de Jorge Juan 55 sostienen que, como dijo Carlos Pita, «nadie desde Brunelleschi había ejercido tanta fuerza en la actividad arquitectónica». “No quedan referentes”, explica Aravena. «Este es un edificio elocuente. Los materiales hablan por sí solos», afirmó Manolo Gallego. Para Pita, hay que preservarlo porque “es una cuestión de salud cultural y de respeto”: “Saber vivir del buen trabajo nos obliga a ser mejores”.
Este proyecto es una lucha contra la falta de autenticidad, contra las franquicias y a favor de la originalidad. «No quiero hacer algo nuevo. Siempre he querido hacer algo. Como el oro, los desnudos o el mar, como decía Juan Ramón Jiménez», explicó Alonso. Precisamente por eso hay que conservarlo: porque él lo consiguió.
Vista frontal de la zapatería.proporcionado por el arquitecto
