En la provincia noroccidental de Jiangxi, una provincia de arrozales y montañas ubicada en la cuenca del río Gan en el suroeste de China, la ciudad de Jingdezhen produce y exporta cerámica desde hace más de 1.000 años. Por eso se la llama la capital mundial de la porcelana. Los arquitectos del Studio Zhu Pei (fundado por Zhu Pei en 2005) construyeron el Museo del Horno Imperial en su centro histórico…
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En la provincia noroccidental de Jiangxi, una provincia de arrozales y montañas ubicada en la cuenca del río Gan en el suroeste de China, la ciudad de Jingdezhen produce y exporta cerámica desde hace más de 1.000 años. Por eso se la llama la capital mundial de la porcelana. En su centro histórico, los arquitectos del estudio Zhu Pei (fundado por Zhu Pei en 2005) construyeron el Museo del Horno Imperial en el lugar del horno imperial del alfarero de la dinastía Ming.
Visto desde el aire, el edificio en sí es una hermosa pieza de cerámica. Evoca una colección de barcos, algunos dañados, otros hundidos, tirados en los rincones esperando ser utilizados. Vistas a vista de pájaro, las vasijas son en realidad ocho bóvedas, cada una de diferentes tamaños, algunas interrumpidas y otras no, dispuestas en un desorden histórico: rodeando los restos del antiguo horno cerámico (Clin), parcialmente rodeadas de patios, vegetación o agua.
Imagen aérea del museo.Estudio Zhu Pei
Las bóvedas están realizadas con la misma técnica utilizada para construir el horno, utilizando muros curvos de ladrillo como encofrado y con hormigón vertido entre ellos, ligeros, inteligentes y más brillantes que las bóvedas cavernosas. Por eso el resultado es un edificio a la vez íntimo y monumental: los tejados de ladrillo parcialmente reciclado están parcial y desigualmente hundidos (los que albergan el auditorio, la biblioteca o la cafetería).
Todos están expuestos a los elementos y envejecen como lo hacen los seres vivos: de manera desigual.
Detalle de las bóvedas que componen el edificio.Estudio Zhu Pei
El reciclaje devolvió los tonos ocres del exterior y los tonos cerámicos del interior. El interior busca la luz desde las terrazas que forman la separación entre las bóvedas y desde las diferentes curvaturas y ampliaciones. La sala está iluminada por aberturas laterales y una serie de luminarias incrustadas en los ladrillos, que recuerdan a las salidas de humos de los antiguos hornos cerámicos. Las diferentes alturas, la convivencia con el agua, las sombras, la presencia de un solo material y la distancia del patio, el aire y la luz construyen un lugar contradictorio, cerrado y abierto al mismo tiempo, monumental e íntimo, ese día, en verano, con forma de horno y memoria.
