Es la historia perfecta para demostrar que a veces un título puede ser cierto, pero no es exacto, una pintura puede ser original sin saber si es 100%. En 1976, el historiador del arte Christopher Wright ganaba 20 libras esterlinas a la semana (unos 23 euros en la actualidad) mientras trabajaba en una biblioteca de Londres. Consiguió algo de dinero extra para su primer trabajo académico. El retrato de la princesa española Isabel Clara Eugenia, que compró a algún que otro marchante de arte del centro de la ciudad, que vende sillas, armarios, candelabros o cuadros antiguos, le costó 65 libras. Más de las tres cuartas partes de su salario mensual. Unos 80 euros al cambio actual. Casi medio siglo después, con una carrera ya consolidada, Wright casi se topa con esta obra, el rostro de una mujer severa con hábitos de monja, del genio de la pintura flamenca Anton van Dyck (Anton van Dyck). , 1599 – Londres, 1641) .
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«Un buen amigo mío, Colin Harrison, curador de arte europeo en el Museo Ashmolean de Oxford, vino a verme y se quedó mirando el retrato: ‘Esta pintura está muy bien hecha. Estoy seguro de que es un Van Dijk'». Wright, de 76 años, explicó a PeriodistasdeGenero por teléfono tras su jubilación en Grecia. ¿Cuáles son los detalles que conducen a esta intuición? mano del bebe “La mano siempre es lo más difícil de pintar. Van Dijk es muy bueno para eso. Esa es la clave que nos lleva a inferir mucho de su intervención en esta pieza”, explica.
Wright llevó la obra a la Courtauld School of Art de Londres, donde la pandemia y otras obras mantuvieron allí el retrato durante casi tres años, hasta que la institución difundió su informe final: “No podemos decir con certeza que fue Van Dijk, pero porque desde el punto de vista de la técnica y la pincelada, todo indicaba que era una obra en la que intervino directamente”, dijo el historiador que fue contado.
Retrato de Isabela Clara Eugenia, España, con intervención directa de Van Dyck.
Van Dijk creó más de mil obras a lo largo de su carrera. Trabajó en la corte de Jaime I en Inglaterra y en la de la princesa Isabel Clara Eugenia de España y su marido, el archiduque Alberto VII de los Países Bajos. Después de su muerte, Isabel permaneció en los Países Bajos como regente. Sus múltiples responsabilidades gubernamentales, Wright como posible historia, no le han dado tiempo para posar su nuevo hábito de viuda sombría. Su esposo murió en 1621 y ella permaneció en el poder hasta su muerte en 1633. Todos los vestidos extravagantes y las joyas centelleantes que se permitió retratar en su juventud dieron paso a una imagen seria, rigurosa y sombría. Se requieren muchos retratos para las oficinas oficiales.
Van Dijk creó su obra de cuerpo entero a partir de una pintura original de Rubens, que todavía se exhibe en la Galería Sabauda de Turín. El estudio del artista produjo muchas copias, algunas de las cuales no fueron sus ayudantes, sino el propio maestro que se encargó de los toques finales. «Nunca puedo decir que es el verdadero Van Dyck, pero eso fue una broma en mi casa cuando compré el libro en 1976. No puedo imaginar la mano del artista detrás de este trabajo de gran impacto en particular», dijo Wright.
No tiene intención de vender un cuadro en el que es probable que adquiera la imagen de un millonario. Decidió donarlo permanentemente a la exhibición pública en el Museo Cannon Hall en Barnsley, que ya alberga una colección de pinturas holandesas y flamencas del siglo XVII.
Wright trabajó en el mundo del arte durante cinco años y publicó decenas de obras relacionadas. Durante este tiempo, descubrió las manos de artistas famosos que pueden estar detrás de obras anónimas en colecciones públicas o privadas. Su trabajo, por ejemplo, condujo al descubrimiento del retrato original de Stubbs en la Galería de Arte Ferens en Hull.
