Escribo cubierto de pintura, empapado de carne hecha de pigmentos y adhesivos. Escribo después de digerir trazos llenos de ira, contemplar desvanecimientos rígidos, mirar con alegría manos con garras tirando del cabello y la cuerda, y disfrutando la mirada en el rostro de una mujer gordita que decide realmente tomar las riendas de su vida. …
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Escribo cubierto de pintura, empapado de carne hecha de pigmentos y adhesivos. Escribo después de digerir los trazos llenos de rabia, contemplar el desvanecimiento rígido, mirar con placer las manos que arañan tirando del cabello y la cuerda, disfrutando la mirada en el rostro de una mujer gordita que decide realmente tomar las riendas de su vida.
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El brazo derecho descansa sobre el abdomen, y la curva que forma está en diálogo directo con la serpiente colocada sobre la tela blanca. En La muerte de Cleopatra de Artemisia Gentileschi, el cuerpo de la mujer es la muerte rígida, blanca, que no se da a nadie, por lo que nadie puede disponer de él a su antojo. El cuerpo de Cleopatra es de Cleopatra. Se extiende en diagonal a lo ancho del marco, agarrando poderosamente el cuerpo de la serpiente. Él lo destrozó.
La muestra, que estará abierta hasta el 19 de marzo en el Museo Italiano de Nápoles, es impecable. Las paredes de terciopelo rojo presentan el lienzo como un todo, incluidos sus descubrimientos y errores, así como sus miedos y triunfos. Las pinturas de Gentileschi nos mantienen alerta y, en lugar de apaciguar la ira de las pinceladas del artista, esas pinturas alimentan la ira del observador.
Encontramos las obras de Massimo Stanzione o Hendrick de Somer con mucho y sus hijas, en las que la vida de las mujeres parece tener sentido solo si se vuelve hacia la vida de los protagonistas masculinos. «Muy libidinoso», «para todas las edades», escribí en mi libreta. Los ojos del anciano estaban en blanco e ilimitados, y sus ojos parecían rebosar de amabilidad.Se convirtió en un ejemplo típico de la normalización de la relación entre hombres y mujeres maduros.
Giovanni Francesco di Rosa revisita el viejo mito de Suzanne y el anciano, tierno y familiar nuevamente. Suzanne parecía querer despedir al anciano, pero no pudo porque sería de mala educación hacerlo. Sabía que su cuerpo les pertenecía. Conociendo las intenciones del anciano, esa supuesta bondad nos aterroriza: La mayoría de los abusos sexuales ocurren en el núcleo familiar.
El triunfo de Galatea es el triunfo de Artemisia. Ella se nos aparece en la forma de la incondicional Purísima. Eso sí, si hubiera visto a la mujer de niña y no a la mujer lánguida que pinta Murillo, habría tenido un modelo a seguir. Para ser justos, El Triunfo de Galatea es la pieza de cierre del espectáculo. Galatea levantó la vista. La luz baña su rostro y el resto de su cuerpo, que se eleva sobre la penumbra donde se encuentran el resto de las figuras. En su belleza y blancura reconocí el cuerpo de mi madre y anticipé el mío. Recuerdo cuando mi madre era joven. Cada vez que señalo las estrías en su estómago, ella me dice «eres tú». abrazar su cuerpo. Ni un rastro de tristeza o arrepentimiento.
