La serie Daily es probablemente el último lugar donde uno esperaría encontrar una escena con la tecnología más avanzada del momento, que ha sido utilizada por grandes producciones como The Mandalorian o Sandman. En la serie española sólo lo ha intentado La Fortuna de Alejandro Amenábar. Gracias a ella, los agentes del Departamento de Policía del Distrito Sur (lunes a viernes, La 1 p. m.) que son protagonistas del servicio y la protección, se encuentran con mayor frecuencia en patrullas o caminando por la calle de noche.
“Todo comenzó con nuestra comprensión de la tecnología, empezamos a probar con diferentes proveedores, pero sin pensar en producciones específicas, tal vez desde el punto de vista del presupuesto, los proyectos de películas que apoyaban más, porque es una inversión muy poderosa. Pero viendo una de esas pruebas nos dimos cuenta de que estábamos pensando en lo que podría aportar a una película o serie en horario estelar, y donde más se necesita y donde más aplica es en cosas del día a día como el servicio y la conservación”, contó. por teléfono Emilio A. Pina, productor ejecutivo de Plano a Plano, productor de la serie. Desde el pasado 1 de julio, al plató del Polígono Industrial Cobo Calleja en la ciudad de Fuenlabrada, Madrid, se ha añadido un plató ubicado en un almacén cercano, que ahora cuenta con pantallas LED que recrean lugares antes prohibidos, al igual que el resto de los diarios. serie, avanza a un ritmo vertiginoso para obtener un promedio de un episodio por día.
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El cronograma de filmación de Serve and Protect está bien avanzado en su séptima temporada, con pocas posibilidades de filmar al aire libre o de noche, por lo que es común que los diálogos de los personajes y la acción de la serie terminen en escenas casi en su totalidad. Chroma, la pantalla verde del fondo requerida para la colocación posterior, tiene limitaciones, como resultados poco realistas, explicó Pina. Estas pantallas LED permiten la misma jugabilidad visual, pero con el añadido de una iluminación que se refleja en el actor o coche y el resto de objetos de la escena, para un efecto final más realista. Otra ventaja es que los intérpretes pueden ver el contexto en el que están trabajando, lo que facilita su trabajo y les da una mayor sensación de inmersión.
Rodado en un coche patrulla en el plató de «Servar y Protección».Pipo Fernández
La tecnología consiste en una pantalla formada por paneles de 50 centímetros cuadrados, entre 12 y 16 metros de longitud y entre 5 y 6 metros de altura. Además, cuenta con otras dos pantallas móviles de menor resolución para proyectar reflejos sobre los actores, y otra pantalla en el techo que cumple la misma función. La pantalla de inicio se puede colocar en semicírculo o semicuadrado. «Hasta ahora el trabajo de efectos visuales venía después. Se hablaba antes, pero el trabajo se hizo después. Ahora, con la pantalla LED, el trabajo está hecho y el director tiene que preparar el plan de fondo muy claro, sabiendo los planes». , lo que quieren rodar… la postproducción antes de lo previsto”, concluye Ángel Armada, director editorial y supervisor de postproducción de Plano a Plano. Además de documentar el fondo, tuvieron que aplicar el color y la iluminación adecuados para que coincidieran perfectamente con la combinación de elementos reales.
Durante un rodaje a mediados de agosto se montó la pantalla LED de «Servar y Protección».
Todos estos procesos se traducen en tiempo, algo que no sobra de la producción cotidiana. Aun así, los equipos de servicio y protección están preparados para que, de media, se graben allí una o dos de las 12 o 13 secuencias que componen cada capítulo. La intención es asignar un equipo técnico dedicado a este grupo para que el sistema también se vuelva más ligero, y un director de fotografía a cargo de esta unidad ya está en formación a largo plazo para aprovecharlo al máximo. En cuanto al costo, Pina explicó que es muy variable y variará dependiendo de las características de la pantalla. Una de las posibilidades que barajaron para esta apuesta fue un desembolso de unos 500.000€ por temporada, que está lejos de uno por día. En su caso, optaron por lanzar la colección en colaboración con una empresa especializada en publicidad y eventos, con el objetivo de reducir al máximo su dependencia de proveedores externos.
El reflejo de la actriz Antea Rodríguez se proyecta en una de las pantallas LED de «Servicio y Protección».
Gracias a esta tecnología, los policías de Serve and Protect patrullan más a menudo, y desde el ático de la familia Galván, una nueva incorporación a la serie, puedes ver Madrid en la vida más real que nunca. También es nuevo para los actores. «Algunas personas ni siquiera grabaron con una clave cromática, y lo único que mencionaron fue algo que imitaba a The Mandalorian», dijo Pina. “Llegan, ven la pantalla, alucinan, pero a los dos minutos se les olvida porque es fácil meterse en situaciones así”. Para mayor credibilidad, se agregaron ventiladores en la posproducción para dar movimiento al cabello y sonidos de autos y vibraciones callejeras para completar la escena en la patrulla.
