Leyendo correctamente toda la narración de Sergi Pàmies (París, 1960) se descubre el no poco hecho de que se aleja del tratamiento convencional de las obras fantásticas al estilo Kafka o Millas (dije esta idea primero) «Entidades» inesperadas de su novela de 1995 «Sentimental») Existe una prioridad clara y continua por las descripciones fragmentarias de ciertos aspectos de su vida. (Algunos recuerdos, algunos personajes, algunas anécdotas de sus andanzas como escritor…), lo cierto es que apenas cambió de tono y menos aún de estilo. Además de poseer un talento envidiable para la precisión, Parmis siempre escapa a toda retórica, a todo boato, no es del todo simple, sino que busca una normalidad de expresión que, sin embargo, ha demostrado ser la validez de la literatura..
En un relato de su último libro, El arte de llevar gabardina (Anagrama, 2019), el autor reflexiona sobre su forma de ver PeriodistasdeGénero, hablando de “En lugar de acercarme a la vida real, la curiosidad me aleja de ella a cambio de permitirme manipular reglas ficticias que son más flexibles que la realidad”..Esto es algo en lo que insiste a menudo y logra hacerlo menos obvio: más recientemente, en el libro que acabamos de mencionar y en este nuevo, es importante Se nos regalan fragmentos más o menos importantes pero siempre imprescindibles de su memoria, de sus vivencias, de su familia, de sus dones…, como si hubiera empezado a amarrar su vida poco a poco.pero lo hace desde el ámbito de la ficción, si no el de la imaginación.
Aunque el mimbre utilizado es real, Los resultados deben considerarse un producto de la invención., no como testimonio, sino como relato. «Hay fragmentos de la vida de mi madre que no me importa si son ciertos o no», dice en el tercer episodio de «Tres periodistas», una de las últimas entregas de «Dos punto tres serán tres». Creo que esto es lo que diría incluso cuando habla de su propia situación: No te importa lo que pasa ni lo que te pasa a ti, pero sí lo que puedes hacer con lo que tienes en tu escritorio..
normalidad utópica
Por otra parte, no hay duda de que Parmis está entre nosotros, Uno de los escritores que mayor esfuerzo ha hecho (quizás inconscientemente) por normalizar explícitamente la vida «normal» en la literatura.Aunque si algo ilustra fielmente el relato del autor, aparte de ver una cualidad especialmente destacable en su aportación, es que nada es más difícil de conseguir de lo normal, No hay mayor utopía que la rutina, y ningún logro es más arduo, más agotador, más frustrante que poder sentir en paz.. Como dice un relato de «La gran novela de Barcelona» (traducido por Javier Cercas, 1998): «Una gran parte de los problemas de la humanidad se resolverían si la gente no se complicara tanto la vida».
Quienes ya conocen el universo Pamis se encontrarán en una situación de «dos contra tres», un poco más de lo que ya saben, y tal vez incluso un poco mejor: es lo mismo de siempre, es decir, Una verdadera celebración de la literatura, humor tranquilo, observaciones sabias, pasajes bien ubicados y notas maliciosas. («El dramaturgo conocía lo suficiente PeriodistasdeGénero cultural como para saber que era costumbre otorgar premios sólo a quienes estuvieran dispuestos a recogerlos»).
Personalmente, mis nuevas historias favoritas suyas son dos. El primero lo constituye la Feria y el Congreso, en el que el narrador es un joven escritor, Hizo un largo viaje en el mismo avión (y luego en el mismo minibús) con Manuel Vázquez Montalbán, y ninguno de los dos fue del todo por cortesía, pudor y cortesía entre tímidos que se acercaban por connivencia. (Salvo que “sabía que lo que más apreciaba una figura pública cuando tenía la oportunidad de viajar era el placer de que se respetara el anonimato”).
El segundo es una pequeña obra maestra privada «Por qué no toco la guitarra» ensayada por Parmis. Una especie de autobiografía rápida y de soslayo, hablando sólo de la guitarra que tenía (y del clarinete que no tenía), en una historia releída que contiene todos los elementos necesarios de una narrativa circular.del insatisfacción a la gloria, de una juventud llena de ilusiones («Si las guitarras pudieran hablar, hablarían de aquella época»…) a la aparición de epidemias, o de un trauma que por definición nunca acaba (y condiciona) todo) hasta la dimisión.
verdad literaria
Cualquiera que lo haya leído sabe: Parmis es un excelente rastreador, capaz de seguir las pistas que surgen cada día.por lo que tal vez nunca leamos esos poemas de su juventud de los que habla en el primer texto, «Segunda Persona», lo cual es una verdadera lástima porque siento que ya existe un muy buen tamiz para las cosas en PeriodistasdeGénero. incluido el descubrimiento de algunos símbolos poderosos.
“La realidad es sólo la base, vale, ¡pero es la base!”, escribió el poeta Tomás Segovia en su diario, y creo que Parmis también tenía esto en mente.en este nuevo libro Aún no estamos completamente libres de la tentación de la fantasía. (De repente aparece un ángel de la guarda que anuncia una preocupante «baja por enfermedad», dejando al narrador indefenso), pero En ningún momento está tan alejado de la vida cotidiana y de los contenidos compartidos como para que el lector pueda ignorar estas crónicas..
Sin embargo, Las dos se convertirán en las tres. Este no es un álbum de fotos de Parmis, si hay alguna nostalgia o equilibrio real en su vida «real». Debemos prestarle atención como lo hizo Peter Pan antes, y Barry expresó muchas experiencias y sentimientos «reales». Esto no es la realidad, esto es la verdad: esto es literatura..
