El arquitecto italiano Massimo Ricci tardó casi cuatro décadas en descubrir lo que había sido un misterio para sus colegas durante seis siglos: el edificio con el que Filippo Brunelleschi construyó Florencia. La técnica de la cúpula de la catedral de Santa María del Fiore. Este genio del Renacimiento no sólo construyó minuciosamente un monumento fuerte e imponente que simbolizaba la renovada confianza humanista después de los horrores de la Edad Media, sino que también ocultó la habilidad que sustentaba la estructura. “El engaño, la mala dirección, las ideas confusas son rasgos típicos del carácter de Brunelleschi…
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El arquitecto italiano Massimo Ricci tardó casi cuatro décadas en descubrir lo que había sido un misterio para sus colegas durante seis siglos: el edificio con el que Filippo Brunelleschi construyó Florencia. La técnica de la cúpula de la catedral de Santa María del Fiore. Este genio del Renacimiento no sólo construyó minuciosamente un monumento fuerte e imponente, que simboliza una confianza humanista renovada después de los horrores de la Edad Media, sino que también ocultó la habilidad que sustentaba la estructura. «El engaño, la mala dirección, las ideas confusas son típicos del carácter de Brunelleschi», dijo Ricci a los ciudadanos reunidos anoche en el Palazzo Vecchio (ayuntamiento) y quienes siguieron la reunión en el sitio web del Instituto Nacional de Estadística comentaron mientras presentaban sus conclusiones. Sociedad Geográfica.
«A Brunelleschi le hizo gracia que nadie pudiera descubrir su secreto.» Debajo de la superficie de la cúpula de ladrillo rojo y las nervaduras de mármol se esconde un secreto celosamente guardado. Desde que comenzaron las obras en 1425, el misterio ha estado guardado por una artimaña: los trabajadores dispusieron los ladrillos vistos de forma distinta a las bóvedas internas, que soportan literalmente el peso del edificio, para despistar a todos aquellos que sólo miraban. Desde fuera, piensan que la tecnología que se utiliza está justo delante de sus ojos. Rich explica que los ladrillos del interior están «colocados en diagonal como la columna de un pez, sin utilizar ningún material metálico como algunos estudiosos han creído en el pasado, sino con un sistema de cuerdas para determinar la posición y la altura». Se calculó el ángulo exacto del bloque. Para confundir aún más las mentes de los posibles imitadores, Brunelleschi ordenó que «los ladrillos que quedaban en la superficie se marcaran con ranuras en un lado para que pareciera que estaban dispuestos a lo largo en lugar de a lo ancho. Este era un sistema único y nunca en la historia». ”.
Con la ayuda de inventos tecnológicos muy sofisticados y la apertura de grietas en la bóveda, Ritchie y su equipo lograron desentrañar el misterio. A través de esta grieta, pudieron mover de forma encubierta la sonda de un ladrillo a otro mientras registraban lo que veía. Dirigiendo la pequeña cámara como un médico realizando una endoscopia a un paciente, Ritchie hizo un diagnóstico de los intestinos del monumento. Vio algo que nadie más había podido apreciar antes.
Anoche también se exhibieron en el Ayuntamiento de Florencia modelos de las tres grúas utilizadas para construir la cúpula, así como un modelo del barco que Brunelleschi inventó para transportar materiales desde el mar a la ciudad en el Arno. «Este barco es otro ejemplo de su genio», concluyó Ricci. «Fue el primer barco de la historia que funcionó con hélices, como los aviones actuales. Y fue el primer caso de derechos de autor: Brunelleschi lo construyó él mismo con dinero de su propio bolsillo. En cambio, obtuvo los derechos de autor», permitiendo alquilarlo a el Palazzo Vecchio y exigiendo que cualquier intento de imitación sea quemado. “Brunelleschi, qué personaje.
Cúpula de la Catedral de Santa María del Fiore, Florencia, obra de Brunelleschi, siglo XV.
