‘Saint Omer’: Francia multicultural encuentra una gran voz

abril 3, 2023

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En «Nosotros», un documental de 2021 de la directora francesa Alice Diop, explora las fisuras del multiculturalismo de Francia a través de su biografía, particularmente la imagen distorsionada de la figura materna, que es un éxodo y un símbolo de las raíces africanas. Las raíces del dolor y el misterio se expresan en las huellas de los videos caseros de los que se escapan los deseos de los niños inmigrantes. Dos años después del último documental de Diop, la fascinante primera película de ficción de Diop, «Saint-Omer», ahonda en las mismas heridas a través de una historia real: una historia de amor con una madre senegalesa, cuyo juicio acabó con la vida de su hija de 15 meses. quien la abandonó una noche de luna en la playa de Calais.

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La verdadera historia sucedió en 2016 cuando Fabienne Kabou dejó que su hija se ahogara en la playa de Bourke-sur-Mer. Diop asistió al juicio como observador y tenía las actas judiciales en la mano. Él y el ganador de Goncourt 2009, coautor de «Claire», y la escritora senegalesa-francesa Marie Ndiaye prepararon conjuntamente un guión firmado por Denis (Denis), y su colaboradora y editora habitual, Amrita David.

Aunque Diop ha estado filmando películas en los suburbios durante años, su primera novela la coloca directamente en la autopista del cine mundial. Saint Omer ganó el León de Plata y Mejor Ópera Prima en Venecia, y una semana antes ganó el Premio César a la Mejor Ópera Prima del Año. Aunque es una película aburrida, su rigor formal puede resultar agotador por momentos, su fuerza arrastra, sobre todo cuando llega el juicio, que presenciamos a través de los ojos de una profesora y escritora embarazada, para ello también senegalesa. Interpretado por Kayije Kagame, el personaje actúa en pantalla como el alter ego del director, una escritora al estilo de Janet Malcolm, que busca su propio mito de Medea en el proceso.

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Pero el objeto de su mirada, y de todos los demás, es el acusado, que interpreta a la sensacional Guslagie Malanda. A pesar de toda la intromisión de su personaje, una joven bien educada cuya sobriedad se convierte en un factor de sorpresa, es atractiva. Santa, con su piel y su ropa fundiéndose con la madera noble de la habitación, habla de su crianza, de la inmigración, de su madre y de la noche en que dejó morir dignamente a su hija, liberándola del juicio.

Saint-Omer es una exploración de la identidad de un africano en el exilio, diseccionando la liquidación de madre e hijo como símbolos de la tragedia del desarraigo. Ese sentimiento brilla en muchos momentos, pero sobre todo en una reveladora secuencia de juicio en la que la escritora que presencia el juicio se niega a decirle a su propia madre que está embarazada. Es un gesto de rechazo que se cierne sobre toda la película. Es como si el personaje se negara a reconocer el poder del cordón umbilical, que presenta el legado conflictivo de quienes dejaron su tierra en busca de algo mejor. Aunque el momento más memorable de toda la película es el pequeño gesto cargado de emotividad que el acusado le ofrece al Cronista desde la grada. Son las dos únicas mujeres negras en la habitación, y el vínculo con sus raíces, sus lejanas madres africanas, brilla naturalmente de manera abrumadora. Este es el momento de revelar el verdadero talento de su director, cuya voz abre un nuevo camino hacia una Francia multicultural, íntima y libre de estereotipos.