Es curioso cómo seguimos hablando del «nuevo siglo» -o del siglo XXI- como punto de vista en varios campos, cuando en realidad nos estamos acercando a su primer cuarto. Si bien ese tiempo ha pasado, nuestro sistema cultural no se ha preocupado especialmente por evaluar lo que significaron los primeros 25 años para los escritores hispanos, analizar su estética, sus temas y preguntarnos hacia dónde irán. y nuestra narrativa más cercana.
Por supuesto, a raíz de la globalización, sería inútil presentar un análisis de este tipo sin integrarlo en un panorama más amplio, incluido el destino de la lectura y la escritura a nivel mundial. En los tiempos modernos, después de la transición de una sociedad análoga a una digital, los humanos ciertamente escribirán más que en cualquier otro momento de la historia, pero lo harán con sus pulgares y pantallas digitales de plástico. Es cierto que ser analfabeto te coloca fuera del mundo de la comunicación digital, pero vale la pena señalar que es una alfabetización audiovisual notable, para bien o para mal, en la que los temas y los símbolos son globalmente El tráfico en el rango es cada vez mayor.
Hay tanto estandarización como banalización, y las fuentes de conocimiento son cada vez más complejas. Desafortunadamente, la complejidad de la distribución de la información no es paralela a la complejidad del contenido, sino todo lo contrario. El contenido es corto, emotivo y urgente, marcado por las necesidades del controvertido mercado de los medios y la velocidad con la que llama la atención. La atención del usuario se ha convertido en un importante bien en juego en las comunicaciones, y eso no es una buena noticia para la narrativa. Si la complejidad y los matices desaparecen, se vuelve más difícil crear una complicidad entre los usuarios, un acuerdo de intereses entre ellos, ya que todos comienzan a actuar de inmediato sin pensar ni reflexionar mucho. La contemplación, la concentración, los elementos básicos de la mejor lectura y escritura se ven impactados en este marco comunicativo. El uso de un lenguaje limitado, rápido y urgente compromete la riqueza léxica y la posibilidad de matices. Además, no pasará mucho tiempo antes de que las aplicaciones de IA crezcan exponencialmente, y su primer impacto en los estímulos audiovisuales será la incapacidad de distinguir lo real de lo falso generado por IA dentro de una década.
¿Qué efectos de todo este panorama se advierten en la narración de nuestro escritor? Sólo puede evaluarse sobre la base de sus resultados. La tendencia general de la narrativa española en los últimos años ha sido abandonar la autorreflexión. Mientras otras artes se dividen en corrientes opuestas de máxima abstracción, reflexionando a veces sobre sus propios métodos y herramientas, la narrativa española lleva consigo el miedo a caer en cualquier futilidad posible, y siente una mayor urgencia por volver la mirada hacia lo humano. , convierten sus problemas en las necesidades crudas de su arte. El narrador tensiona hábilmente entre la visualización inmediata y las innumerables variantes de la distopía, quizás ignorando el hecho de que las narrativas distópicas son, después de todo, una imagen especular invertida del costumbrismo. No tiene nada de malo lo figurativo o lo distópico cuando se ejecuta con dinamismo y calidad, y es innegable que en nuestro país, en este sentido, hay artistas de excelente trayectoria generalizadora de páginas. La vitalidad creativa es extraordinaria. Ahora bien, el único problema es que una literatura puede estar acabada cuando se convierte en naipes puramente sociológicos.
Un efecto secundario de esta tendencia es la formación de lectores y la distorsión del rango de sus expectativas. Como en ciertas épocas del Romanticismo, actualmente se considera al buen lector, en general, como alguien que se identifica con el personaje principal de la historia. Esta cuestionable supremacía le da a gran parte de la ficción moderna un aire de cuento de hadas desagradablemente adulto, sin dejar espacio para lecturas cuestionables. La tristeza y la angustia excesivas pueden ocurrir muchas veces. Pierre Maynard y su Don Quijote no serían aceptados hoy por los lectores hispanos actuales que lloran los males de nuestra sociedad moderna. No es el único lugar donde está sucediendo. En entornos literarios de habla francesa, no es raro escuchar a escritores como Lemaitre o Carrel hablar de su deseo de purificar su lenguaje puramente ornamentado y hacerlo más accesible para los lectores comunes. En el curso de esta corriente general, el humor y el erotismo han desaparecido, al menos en nuestro país, desde finales del siglo pasado a lo que podemos denominar una generación «shandy», de la mano de Javier Marías Pionero, quien, junto a Enrique Vila Matas, se ha ganado una vena decididamente cosmopolita, ha reunido una narrativa exploratoria dinámica donde el tiempo borra las fronteras nacionales para crear una serie de varios registros de complicidad, desde Alan Pauls a Horacio Castellanos Moya, Juan José Saer o Ro Rodrigo Fresán, y finalmente al borde del cambio de siglo, la obra de Roberto Bolaño es sin duda el autor de habla hispana más reconocido internacionalmente, de América Latina” La era de la “prosperidad” ha pasado por muchos años.
¿Tenemos que conformarnos con elegir entre Witness o Rare? ¿Entre realistas y distopías? ¿Aceptar una autenticidad que no es nuestra autenticidad (anglo)? La ciencia ficción china puede ser muy interesante, y sus imitadores anglosajones no son una excepción, pero si como lector resuena con la posibilidad de «rareza», consulte los libros de Andrés Ibáñez como ‘El mundo en la era de Warik’ de Ibañez, o’, de Rodrigo Fresán, publicado aquí a principios del nuevo siglo, y su rareza no ha aumentado a un nivel superior.
¿Cómo explorar la literatura con un sable sin perderse en la jungla? Bueno, siempre hay recursos para volver a la fuente de la poesía. Ante el embate de la inteligencia artificial, la única batalla futura viable para los escritores es redefinir la percepción. Cosas que la buena poesía hace cada vez de manera irrepetible. La IA nunca podrá replicar las percepciones de la experiencia personal. ¿Recuerdas el Festival de Poesía celebrado en la península a principios de siglo? Sueño con que la buena poesía vuelva a difundirse por la red, y (aunque sé que es exigente) un concurso de «lucha libre» estilística en un «ring» de cuatro, con Borges en una esquina y Philippe en la otra K. Dick, otra Rafael Chirbes, y otro Hunter S. Thomson. Y luego, como dijo el tipo, volveremos a tener hermosos panoramas.
Sabino Mendes
