París y Londres vuelven a chocar. En los últimos años, la rivalidad histórica entre Francia y Gran Bretaña se ha transformado en una batalla por convertirse en la capital del arte del continente. La batalla se prolonga durante todo el mes de octubre en las dos ciudades que albergan dos de las ferias más grandes del mundo: Frieze, que ya es una feria de arte consolidada desde hace mucho tiempo…
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París y Londres vuelven a chocar. En los últimos años, la rivalidad histórica entre Francia y Gran Bretaña se ha transformado en una batalla por convertirse en la capital del arte del continente. La batalla se prolonga durante todo el mes de octubre en las dos ciudades que acogen dos de las ferias más importantes del mundo: Frieze, la tradicional feria londinense que acaba de celebrar su 20º aniversario, y la segunda edición de Paris+ en la capital francesa, organizada por el gigante suizo Art Basel. Cerrado el domingo pasado. El resultado del partido no está claro. Hay quienes defienden el continuo dominio de Londres, como siguen demostrando los datos. Quien observó las capitales gemelas de la paz entre las dos ciudades. ¿Quién predijo que el centro de gravedad se desplazaría progresivamente hacia París, favorecida por la capital simbólica del deseo? El New York Times acaba de llamarla la “nueva querida” (el nuevo amor) del mundo del arte. “Paris+ es como un cachorro nuevo”, confirma Olivier Babin, propietario de Clearing Gallery, que tiene oficinas en Nueva York, Los Ángeles y Bruselas. ¿A quién no le gustan los cachorros?
Varios factores pueden explicar este cambio en el sector del arte. El primero es sin duda el Brexit. No sólo porque el aura cosmopolita de Londres que desprendían tales reflexiones aislacionistas se ha erosionado, sino también por preocupaciones puramente económicas. Como consecuencia de la salida del mercado común, el arte adquirido en Londres por coleccionistas o instituciones europeas estará sujeto a aranceles del 5% al 20%, lo que ha llevado a las mayores galerías a abrir oficinas en París en los últimos años. El primero es David Zwirner, el galerista más importante del mundo según la lista Power100 2023, seguido del londinense White Cube o el neoyorquino Skarstedt y LGDR. El último en llegar fue el gigante Hauser & Wirth, que acababa de abrir una habitación, la número 17 en el mundo, en una elegante mansión en el lado derecho de la capital francesa.
La expositora de la galería Pilar Corrias mostrará el trabajo de Sophie von Hellermann en Frieze London el 11 de octubre.Linda Nylind (Congelar)
Regent's Park, 11 de octubre. Actores como el alcalde de Londres Sadiq Khan, Andrew Garfield, Emily Blunt y Florence Pugh, así como Neil Músicos como Neil Tennant, Jarvis Cocker y FKA Twigs visitaron a los expositores en la inauguración VIP Collector's en Frieze London. El mismo lugar, sólo que en una carpa más modesta, acogió la primera feria de arte en 2003, con mucho más riesgo y picardía, en un momento en que el arte londinense atravesaba un momento dulce, con la Tate Modern. del arte moderno. Joven artista británico. «Todo ha cambiado mucho. El mundo del arte de la ciudad era pequeño entonces, y ahora Londres es una capital global que acoge a nuevos grupos demográficos que estaban excluidos por motivos de género, raza y geografía», afirmó la directora de la feria, Eva Langret. «La competencia con París no me preocupa. Londres todavía domina, pero no creo que tengamos que elegir entre uno u otro», añadió Langert. Una cierta equidistancia jugaba a su favor: era francesa.
En 2022, el primer París+ abandonó con éxito Londres, favorecido por la influencia casi absoluta de Art Basel. Este año, la capital británica está poniendo todos sus esfuerzos en acción. A pesar de su soberbio dominio de la pintura y su imparable tendencia hacia la comercialización, este puede ser el mejor estreno en años y abre grandes exposiciones en 2023, como la Royal Academy de Marina Abramovic), un icono del performance pop, o la estatua Tate. Moderno dedicado a Philip Guston, mejor conocido por sus controvertidas pinturas del Ku Klux Klan. «Londres ha mostrado sus garras. Es importante tener una competencia sana. Ambas ciudades tienen la capacidad de convertirse en capitales al mismo tiempo. «París está creciendo, pero Londres sigue siendo Londres», se apresuró a decir en el periódico la coleccionista italiana Patrizia Sande Patrizia Sandretto. pasillo de Maisterra Valbuena, una de las cuatro galerías españolas que acogen la exposición Friso, quien coincidió con el diagnóstico: “No veo desgaste. Su cultura visual es igualmente poderosa. Para nosotros el acceso al mercado de París es difícil. «No estamos muy cómodos», afirmó su codirector Pedro Maisterra.
París+ se inauguró en la capital francesa la semana pasada, con la Torre Eiffel de fondo.Arte Basilea
Gran Palacio Ephémère, 18 de octubre. París+ abrió sus puertas en una tienda de campaña improvisada instalada frente a la Torre Eiffel, a la espera de que finalicen las obras de su sede oficial, el centenario Grand Palais, en 2024. Hay una sensación de euforia absurda en la capital francesa, sólo unos días después de que comenzara el conflicto entre Israel y Hamás, las alertas de terrorismo alcanzaron sus niveles más altos y la psicosis por chinches se convirtió en la neurosis del momento. “París+ refleja la energía cultural que da a la ciudad su vitalidad, energía y atractivo”, declara su director Clément Delépine. También afirmó que París ya concentraba “la mayor parte del comercio de arte de Europa, representando el 54% de todo el continente”, un error revelador, una cifra que sólo sería correcta si se excluyera a Gran Bretaña. «Me refiero a la Unión Europea», corrigió inmediatamente. Esta confusión semántica se está afianzando: algunos profesionales consultados –en particular estadounidenses que viven mucho en la capital francesa y tienen una larga historia de amor con ella– equiparan París con Europa, en la medida en que es como si Gran Bretaña ya fuera otra cosa.
«Londres ha mostrado sus garras. Es importante tener una competencia sana. Ambas ciudades tienen la capacidad de convertirse en capitales al mismo tiempo», afirmó la coleccionista Patrizia Sandretto.
El primer día de la feria de arte, David Zwirner vendió un cuadro de Kerry James Marshall por 5,7 millones de euros, el precio más alto de este mes, seguido por Alice Neel, Neel y Marlene Dumas, con un precio aproximado de 3 millones de euros. Por su parte, Hauser & Wirth logró vender los 30 cuadros de la exposición protagonizada por el artista Henry Taylor, que pertenecen a las filas de las Nuevas Figuras Afroamericanas y que se inspiraron en la obra de Barack Obama. Barack Obama y Kendrick Lamar, inauguraron entonces la nueva galería en 2017. París.
«Hay una guerra entre ambas ciudades, pero sobre todo en los medios de comunicación», afirma sarcásticamente Marc Payot, copresidente de Hauser & Wirth. «Londres ha visto mejores días por razones políticas y económicas, pero sigue siendo una poderosa fuerza cultural. París, por otra parte, es una ciudad de indiscutible importancia histórica desde los tiempos de las vanguardias. La ciudad se ha visto impulsada por su nueva museos y fundaciones.» Se refiere a proyectos artísticos relacionados con la industria del lujo, omnipresente en París, como la Fundación LVMH de Bernard Arnault (que acaba de inaugurar una exposición histórica dedicada a Rothko), la Bolsa de François Pinault o Cartier se unirán al Louvre para convertirse la cuna del conservacionismo cultural en un nuevo paraíso para la iniciativa privada. Paradójicamente, en el Londres ultraliberal, son los museos públicos como la Tate y la National Gallery los que toman las decisiones.
Frieze London abre sus puertas a mediados de octubre y está situado a la entrada de Regent's Park en la capital británica.dintel
Aunque se cree que París está ganando, Londres sigue teniendo ventaja en una tenaz batalla de números. Los informes anuales de Art Basel y UBS con referencias a la industria muestran que el mercado francés representa el 7% de las transacciones mundiales de arte, muy por debajo del 18% del Reino Unido, aunque hay signos de que el mercado francés ha comenzado a erosionarse, y el mercado del arte está próximo. El peligro de la inflación. En otra señal, las casas de subastas que solían concentrarse en la capital británica también están empezando a mirar a París.
Hace unos días, una subasta celebrada en la sede parisina de Christie's, fundada por los británicos y actualmente propiedad del francés Pinault, concluyó con la venta de una obra de Miró por 20,7 millones de euros en la mayor subasta jamás realizada. estación. Hasta hace poco, este tipo de licitaciones intensas se llevaban a cabo en Londres. Las cosas han cambiado: Sotheby's celebró 70 subastas en París en 2022, un aumento del 140% respecto a hace una década. Una escultura vista en Frieze resume muy bien lo que sucede cada vez más en la capital británica: Flo (2022), del dúo Elmgreen y Dragset, representa a un niño triste, a pesar de las lágrimas en sus ojos, el enorme trofeo está en sus manos.