Nació en una pequeña casa en una calle de tierra en las afueras de la capital mexicana posrevolucionaria y murió en el centro de la ciudad en un edificio elegante, blanco y luminoso, con una estrecha piscina en el jardín interior, donde pasó su toda una vida. Nade durante 45 minutos todas las mañanas. El arquitecto más famoso de México, Teodoro González de León, murió el viernes a causa de un paro cardíaco a la edad de 90 años.
Nació en una pequeña casa en una calle de tierra en las afueras de la capital mexicana posrevolucionaria y murió en el centro de la ciudad en un edificio elegante, blanco y luminoso, con una estrecha piscina en el jardín interior, donde pasó su toda una vida. Nade durante 45 minutos todas las mañanas. El arquitecto más famoso de México, Teodoro González de León, murió el viernes a causa de un paro cardíaco a la edad de 90 años.
Su vida y obra acompañaron y definieron la transformación de esta gran ciudad latinoamericana, donde se encuentra gran parte de su legado. Discípulo de Le Corbusier, la visión racionalista del arquitecto suizo inspiró decisivamente las obras de González de León basadas en grandes bloques de hormigón cincelado: extremadamente minimalistas, sobrias y macizas.
Hoy es el feriado nacional del Día de la Independencia de México y el maestro le dio el día libre a su equipo. Pero sí fue a su estudio en la acera frente a su casa. Está desarrollando un nuevo proyecto: Torre Manacar, un enorme complejo de 22 pisos en el sur de la ciudad con un centro comercial. «Mantuvo su pasión e intensidad habituales hasta el final. Además, trabajó más que nunca, como un gran hombre. «, explicó Miquel Adrià, director de Arquine, arquitecto y amigo personal, que recientemente colaboró con Aquin en un documental sobre su vida.
Como estudiante de la Escuela Nacional de Arquitectura de la Universidad Nacional Autónoma de México (UNAM), participó posteriormente en la renovación del lujoso campus de la ciudad universitaria más grande de Estados Unidos y recibió un doctorado honoris causa en 2001.
Sus primeras obras fueron de Carlos Obregón Santacilia, Carlos Lazo Barreiro y Mario Pani Darqui y otros arquitectos famosos. A finales de la década de 1940, recibió una beca del gobierno francés y trabajó en el estudio de Le Corbusier durante 18 meses. Durante esa estancia participó en la creación de una de las primeras obras funcionalistas, la Unité d'Habitation de Marsella, un majestuoso edificio compuesto por casas de hormigón visto, González de León. Esta arquitectura ha sido replicada en la capital mexicana, por ejemplo en el Conjunto Urbano 222, que cuenta con una superficie construida de más de 100.000 metros cuadrados e incluye un edificio de oficinas, dos edificios de departamentos y un centro comercial.
Durante décadas, su trabajo estuvo asociado con el de otra luminaria de la arquitectura mexicana, Abraham Zabludovsky. Fruto de esta colaboración construyó los edificios más emblemáticos, como el Auditorio Nacional o el Museo Tamayo, donde parece sintetizarse toda su obra abstracta: monumental y discreta; rampas, rampas y luminoso patio interior. Uno de sus últimos trabajos en el Museo Universitario de Arte Contemporáneo (MUAC) culmina su aportación al campus con un cerramiento de cubos de hormigón blanco con iluminación cenital.
El arquitecto mexicano Mauricio Rocha señaló recientemente: «Representa un acercamiento muy digno a la arquitectura, capaz de responder a la especificidad de la época con un discurso plástico propio, entre las necesidades prehispánicas y el neocubismo». modernidad y herencia prehispánica, entre el concreto como único material y la comprensión de las formas antiguas, la relación con la pendiente, la idea del paisaje, la arquitectura como parte de la relación de la ciudad”, agregó Adriá.
Reconocida y premiada en toda Latinoamérica, su obra tiene un marcado carácter teórico en su desarrollo, al mismo tiempo que remite constantemente a grandes ejemplos de la arquitectura prehispánica, como la misteriosa y ordenada Metrópolis Vulcana de Teoti. «Trabajo en la construcción todos los días. Pero no es un trabajo. Es una forma de vida, al igual que leer o pintar es una forma de vida. «No es un trabajo», dijo Shi a este periódico en una entrevista reciente.
