Para el jurado del Premio Príncipe de Asturias, colgarse la misma medalla entre dos de los arquitectos españoles más reconocidos y antagónicos, Rafael Moneo (Tudela, 1937) y Calate Rava, es un movimiento extraño porque sus puntos fuertes son muy opuestos. Moneo recibió hoy la noticia, en el que habría sido su 75 cumpleaños, «como un regalo». «No sé si el jurado quiso dar alguna señal sobre el camino que debe tomar la arquitectura. Saenz de Oïsa también ganó el premio. Sé que ha pasado un tiempo…
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Para el jurado del Premio Príncipe de Asturias, colgarse la misma medalla entre dos de los arquitectos españoles más reconocidos y antagónicos, Rafael Moneo (Tudela, 1937) y Calate Rava, es un movimiento extraño porque sus puntos fuertes son muy opuestos. Moneo recibió hoy la noticia, en el que habría sido su 75 cumpleaños, «como un regalo». «No sé si el jurado quiso dar alguna señal sobre el camino que debe tomar la arquitectura. Saenz de Oïsa también ganó el premio. Sé que hace tiempo que me consideraron finalista y me alegré cuando reconocieron mi trabajo». cuando pensaban que era mi turno», dijo desde su estudio en Madrid.
Autor del Museo de Arte Romano de Mérida (1986), de la ampliación de la Estación de Atocha (1992) y de la ampliación del Museo del Prado (2007), Moneo es claramente un arquitecto restaurador por excelencia. El diseñador buscó más contribuir a la coherencia de la ciudad que proporcionar una expresión personal. Ya sean inclinaciones, habilidades o decisiones, su intervención siempre beneficia al medio ambiente. Él mismo reconoció que «a veces la buena arquitectura acaba perdiendo su carácter individual para absorber y crear el carácter más amplio de la ciudad». Lo que valoró el jurado al homenajear al arquitecto español más reconocido en el mundo durante décadas: la posibilidad es tomar una dar un paso atrás y probar un enfoque cauteloso, paciente y de bajo riesgo para la cooperación en la construcción de ciudades.
A veces la buena arquitectura acaba perdiendo su carácter individual”.
De hecho, en la carrera de Rafael Moneo se puede leer la historia moderna de la arquitectura a lo largo de varias décadas: desde el metafísico Ayuntamiento de Logroño (1981) hasta la posmoderna Casa de Cultura Tang de Badajoz ·Benito (1997). Pero también es cierto que en algún momento Moneo se alejó de la historia para proteger su obra. Era más cartesiano y culto que creativo, y cuando tantos edificios comenzaron a fragmentarse y romper sus perímetros en forma escultórica, optó por proceder con cautela y mantenerse fiel a su naturaleza refinada y seria. El único Premio Pritzker español en su momento (1996) fue discreto. Se alejó de las tendencias internacionales, a diferencia de los portugueses Álvaro Siza o Eduardo Souto, que sí utilizaron sus vastos conocimientos para acercarse a otra visión arquitectónica más apasionante y formal cuyos resultados permiten celebrar el cambio de las personas. Cinco años de experiencia profesional acumulada.
No es el caso de Moneo, que jugó con la abstracción geométrica reviviendo la sobriedad moderna en la Biblioteca Deusto junto al Guggenheim de Bilbao (2010), o apostando por la abstracción geométrica en el elegante Science Building de la Universidad de Columbia como su truco final. 2011). El más respetado entre los arquitectos españoles es ante todo un maestro de obras, un diseñador muy culto y un profesional responsable e intocable que ha aprendido a gestionar su carrera lejos de la constante práctica de visitar una obra y tomar una decisión. Esto incluye la finalización, la entrega y, de hecho, la conformidad final del edificio.
Moneo aprendió esta forma de trabajar de Francisco Javier Sáenz de Oiza, otro Premio Príncipe de Asturias y autor de «Torres Blancas».Neo tiene que preguntarse cuándo, tras ejercer como decano de la Escuela de Arquitectura de Harvard, inició una práctica internacional que Llevó a proyectos en Estocolmo (Museo Moderno, 1998), Houston (Museo de Bellas Artes, 2000) y Los Ángeles (Catedral, 2002) la construcción del edificio. Este mundo no es compatible con la forma artesanal de tomar decisiones en el lugar de trabajo. Requería la profesionalización de la arquitectura, la resolución en planos de los detalles y encuentros que Moneo acostumbraba a afrontar en su obra. Éste es el precio del crecimiento. Aunque Moneo claramente no convirtió su oficina en una gran firma anónima, el arquitecto tampoco experimentó un conflicto entre crecimiento o concentración. «Pude trabajar más que antes. ¿Pero qué ganaría si aumentara más mi trabajo? No tanto, por supuesto. También trabajé más, pero más que menos», le dijo a Ben Report para recibir reconocimiento.
El arquitecto favorito de Rafael Moneo es el danés Jorn Utzon
Vale la pena señalar que el único libro que explica la obra de Rafael Moneo en orden cronológico es «Apuntes sobre 21 obras» (Gustavo Gili), que analiza esta cantidad de proyectos en 679 páginas, menos de la mitad de la obra del arquitecto. En esta lucha por crecer o autocontenerse, los activos de Moneo son la cultura, la capacidad analítica y la estricta responsabilidad para cumplir con los requisitos. La experiencia de saber escuchar las voces locales y resolver problemas le ha ayudado a convertirse en uno de los diseñadores más fiables del mundo. «Algunas instituciones no quieren el dinero para construir un edificio que una persona utilizará para pintar graffiti», dijo nuevamente al periódico. Moneo expresó su admiración por su rigor constructivo y su capacidad para crear edificios sólidos y conectados con el lugar, y comentó con indiferencia que ninguna obra es perfecta o que se realizaron más obras de las que él reconocía, y que Moneo no garabateaba. Aunque los admiro.
El arquitecto favorito de Rafael Moneo era el danés Jorn Utzon, fallecido autor de la Ópera de Sídney, con quien trabajó durante un año. Igualmente importante, lo que más le gustó a Moneo de este edificio audazmente gestual, contrariamente a su enfoque cauteloso, no fue su vuelo espectacular o su poder icónico, sino su posición inesperada frente a la bahía. Es allí, en este gesto, donde la arquitectura australiana busca conectar con su entorno, lo que permite a Moneo rendir homenaje a su maestro con el Cursar de San Sebastián.
