El Ayuntamiento de Boston, un edificio brutalista con forma de zigurats invertidos, es un monumento de hormigón situado frente a una gran plaza con terrazas, que recuerda al Campo de la Campo de Siena. Varios candidatos a la alcaldía de la ciudad propusieron demoler el edificio, pero el actual presidente del Concejo Municipal, Marty Walsh, cambió de rumbo y organizó la celebración del 50 aniversario del partido el 10 de febrero de 2019. Actividad. El arquitecto Michael McKinnell, nacido en Manchester en 1935, añadió su nombre el viernes…
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El Ayuntamiento de Boston, un edificio brutalista con forma de zigurats invertidos, es un monumento de hormigón situado frente a una gran plaza con terrazas, que recuerda al Campo de la Campo de Siena. Varios candidatos a la alcaldía de la ciudad propusieron demoler el edificio, pero el actual presidente del Concejo Municipal, Marty Walsh, cambió de rumbo y organizó la celebración del 50 aniversario del partido el 10 de febrero de 2019. Actividad. El arquitecto Michael McKinnell, nacido en Manchester en 1935, añadió su nombre a la lista de personas que han muerto por coronavirus el viernes. Fue el responsable de cortar un pastel gris gigante con la forma de su famoso ídolo.
McKinnell recordó entonces su trascendental hazaña. En 1962, cuando aún era estudiante en la Universidad de Columbia, decidió participar en un concurso para construir el Ayuntamiento. Ganó. Tenía 26 años en ese momento y, si bien había llegado recientemente de la Gran Bretaña brutalista, su historia evoca una época en la que los arquitectos seguían la moda más por una ideología (la concreta asociada con la modernidad) que por una ideología. No por un tipo de modernidad. . Fantasía estética. Habla de una época en la que el talento no necesitaba lecciones de acompañamiento para transformar las ciudades, y recrea aquellos días en los que los edificios monumentales acababan siendo más famosos que sus autores.
McKinnell firmó su mejor edificio en su primer proyecto. El City Hall se une al antiguo edificio Whitney de Nueva York, construido por Marcel Breuer en 1966, al lado del edificio de Clorindo Testa en Buenos Aires ese mismo año Ellis construyó el Banco de Londres, y en Chandigarh Le Corbusier y Pierre Jeanneret estuvieron entre los máximos exponentes del brutalismo fuera de Gran Bretaña. Bajo el paraguas de la idea de que el arte ya no tiene por qué ser bello, el estilo es una oda a la fealdad que exprime la expresividad tosca del hormigón y vincula el cemento a una paradoja: la velocidad de la construcción en el tiempo y duradera.
Considerándolo todo, McKinnell era simplemente un hombre extraordinariamente salvaje. Firmó una arquitectura centrada en la moda con sucesivos socios y empleados. En Boston, esperaba desaparecer en un contexto historicista con la Academia Estadounidense de Artes y Ciencias (1981). Realiza investigaciones sobre el posmodernismo en el Hines Conference Center, cerca de la Universidad de Harvard (1988), donde enseña. Incluso optó por construir una estación de metro como la de Back Bay (1987).
Su arquitectura, una mezcla de ladrillo y muro cortina, es la de una gran empresa con decenas de empleados: decisiva, inmaculadamente terminada, de escala más monumental que ambición cultural. Sus edificios son más cómodos que la arquitectura estadounidense solvente y cultural, y propicios para el mantenimiento de los edificios. Pero da a todas las ciudades un sentido de familia.
Su esposa, la arquitecta Stephanie Mallis, le dijo al Boston Globe que McKinnell plantó rosales blancos detrás de su casa en Rockport. Quería que sus cenizas reposaran allí. También podría marcar una época con este gesto: la época de los arquitectos que, al diseñar sus propias tumbas, las hacían desaparecer.
