Para seguidores de la longeva serie de TVE dime como paso estoentre pablo rivero (Madrid, 1980) y Tony Alcántara, personaje al que ha dado vida durante más de veinte años, puede que no sea diferente.Se le ve maduro, física y profesionalmente, pero detrás del indómito reportero que interpretó en la pantalla chica, hay otro bolígrafo en PeriodistasdeGénero real que ama la literatura, se siente un «súper privilegiado» y expresa todas sus inquietudes y reclamos sociales. y bajo una poderosa capa de novela policíaca, toma dulce hogar.
—¿Qué es más importante en tu lucha identitaria, el actor o el escritor?
Depende del proyecto. Afortunadamente, no tengo que elegir, se suman dos cosas. Aplico el mismo enfoque en ambas carreras: profundizar en lo que estoy calculando y darle al personaje la mayor cantidad de color posible. Normalmente prefiero leer porque soy yo quien escribe la historia y toma todas las decisiones. Puedo colocar los altavoces donde quiera. Como actor no tengo opciones, pero hay una cosa que me gusta: trato de mejorar las ideas de productores y directores. Crecí y me enriquecí con ambos, e hizo que tanto el libro como mis personajes cobraran vida.
– ¿Es difícil mantener el equilibrio profesional?
-Todo me pasa. El tiempo entre la filmación y la entrega se casó, pero al final tuve suerte e hice bien el trabajo de frente. Tenía muy claro qué escribir, y luego ya estaba organizado, afortunadamente estaba muy concentrado, así que me tomé el tiempo.
¿Te consideras una persona muy sensible?
-En estas profesiones, y en la vida en general, hay que desarrollar la empatía. Conéctese con la gente. Al final, todos los sentimientos son universales, y está bien trabajar en algo dramático o maravilloso, pero debes ser sensible para ponerte en la piel. Si algo no te motiva, te asusta o te enferma, es difícil de contagiar.
“Hay que tener empatía. Si algo no te inspira, te asusta o te enferma, es difícil difundirlo”
– ¿En qué industria conectas más con el público?
– con dos. A veces son el mismo público, otras no. Cuéntame cómo sucedió, es especial. Duró tanto porque la gente creció en paralelo, crecimos con la gente, pero cuando la gente va al teatro, las cosas cambian. Ellos pagan y trabajan duro. Lo mismo es cierto para la lectura. La atención y comunicación sobre lo que haces es diferente.
– El Pablo Rivera de Tony Alcántara y viceversa después de tantos años de ¿Cuéntame?
–Tony Hay muchos Pablos porque trato de manejar muchas situaciones y hacerlas creíbles. El personaje estaba tan bien construido y era tan diferente a mí que no tuve miedo de darle todos mis elementos. Mi forma de reír, mi forma de actuar… Pongo toda la humildad para que sea lo más real posible. Lo que obtuve de Tony fue esa pasión, esa honestidad y la forma en que llevó sus ideales y su trabajo al límite. Todos somos buenas personas.
¿Por qué empezaste a escribir?
– Para mí, ambas carreras van de la mano. Si bien siempre me ha gustado el cine, comencé a trabajar como actor a una edad muy temprana, así que cuando decidí estudiar actuación, estudié periodismo porque me encantaba escribir. Lo que pasó fue que conocí a Cuéntame, y solo parecía que lo estaba haciendo, pero al mismo tiempo ya estaba escribiendo guiones, cortometrajes e historias. Para mí, escribir siempre ha tenido que ver con la necesidad de contar una historia.
– ¿Cómo puede ayudar el periodismo al mundo cultural?
– ya no desde el periodismo, sino creando formas y hablando de cultura. Entre todos los músicos y deportistas. Hoy en día, mientras no toques reggae o seas jugador de fútbol, es difícil encontrar altavoces. Se han creado algunos modelos exitosos que ya no ofrecen espacio para escritores o músicos. Muestre el éxito, pero no cómo hacerlo.
– Las redes ya existen, ¿cómo permean la cultura?
– Las pantallas están creando déficits de atención, que están cambiando de código. Es divertido porque la televisión se está volviendo cada vez más cinematográfica, pero todo lo que tiene que ver con las noticias es un bache difícil de sumergir.
Como autor, ¿te afecta esto?
Sí, los lectores necesitan mucho ritmo. Tratar de mantener la atención todo el tiempo y crear tensión para que no puedas salir de la página te llevará mucho tiempo.
—Sin embargo, la industria literaria sigue estancada en el tiempo. Misma forma de producción, distribución… ¿deberíamos cambiarla?
– Me preocupo por escribir, la verdad es que me pierdo en los detalles. Me doy cuenta de que esta es una industria como la industria audiovisual, con un enfoque en la inmediatez. Hay muchas ofertas, tenemos muchas, y como no estás en la portada o en el escaparate, puedes ir al catálogo y todo es mucho más difícil.
– Tu última novela, Dulce hogar, es muy cinematográfica. ¿Te identificas más con este estilo de escritura, o es más adecuado para el público?
Intento escribir libros que disfruto leer. Me gusta atraer al lector con capítulos cortos y luego dejarlos secos. Progresando poco a poco, te fascina. Tejí una red, te atrapé en ella y no pudiste dejar de leer.
¿Por qué elegiste la novela policíaca?
– Es altamente adictivo, si sabe bien. Tiene un aspecto roguelike que me encanta, que es crear miedo y tensión, jugar con el lector de la mejor manera posible. El hecho de que esté comprometido, bien utilizado, me permite hablar de cosas sociales importantes que no se abordan. Junto a mi protagonista, Julia, inicio un debate sobre la presión social. Las escenas que muestra una mujer de 40 años con problemas reproductivos en una vida acomodada te harán pensar en muchas cosas.
¿Qué te hizo elegir un tema?
– Siempre estoy en contacto, siempre estoy abierto a lo que veo o lo que me dicen. La novela policíaca a veces puede crear convenciones que no me gustan, así que voy a ir un paso más allá.
– Por último, una pregunta básica. ¿Qué se puede adelantar del final de Cuéntame?
Dime que es un aprendizaje constante. Esto es suerte. El capítulo de apoyo tiene un final, pero todavía no lo entiendo. Quiero que quede en la memoria. Hizo historia.
