El Museo Metropolitano de Arte (Met) de Nueva York está reuniendo un equipo de cuatro expertos encargados de rastrear el origen de artículos sospechosos de un atraco o robo. La presión de gobiernos extranjeros y la acción judicial contra el tráfico ilícito de arte ha obligado a los museos a escudriñar sus colecciones, un movimiento que ha estado en marcha desde hace algún tiempo con una relectura crítica de la historia en un contexto global: Los estertores finales de la descolonización son reales Hoy, en el viaje de vuelta de mármol, cráter o bronce…
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En una carta al personal y en un ensayo titulado «Reflexiones sobre la colección y las propiedades culturales del Met», publicado en el sitio web del museo, Hollein planteó la necesidad de lidiar con restricciones de financiación cada vez más estrictas a principios de mayo. La discusión sobre la importante misión del museo comenzó aquí.
El Met no es el único museo envuelto en esta controversia, ni es nuevo. Las demandas eternas, como la demanda de Grecia por la devolución de los mármoles del Partenón de Gran Bretaña, o más recientemente, la devolución de los bronces de Benin de Alemania a Nigeria, definen un escenario agitado, con naciones víctimas cada vez más combativas en sus actitudes. disminuido. . Las sospechas de un posible robo o contrabando lucrativo han enturbiado la presencia en muchos museos de obras de otras latitudes y otras épocas. Además del escrutinio académico, en muchos casos ha cumplido con los requisitos legales, como recuerda la fiscalía de Manhattan en su incesante búsqueda de arte robado.
La Oficina del Fiscal del Distrito de Manhattan confiscó docenas de artefactos de sus posesiones, que serán enviados de vuelta a países como Turquía, Egipto e Italia. En 2008, el Museo Metropolitano de Arte devolvió la famosa cráter Euphronius adquirida en 1972 por $ 1 millón. El año pasado, devolvió 45 artículos a países, tratando de evitar las críticas por su falta de diligencia. «A pesar de la urgencia que pueda sugerir el entorno de los medios, debemos ser diligentes, reflexivos y justos al evaluar cualquier evidencia que recibamos», señaló Hollein en el artículo.
El Met exhibe obras realizadas en América del Norte, Central y del Sur miles de años antes del dominio colonial europeo.museo metropolitano
Hace solo unos días, los fiscales anunciaron el regreso a Irak de dos reliquias culturales saqueadas de la antigua ciudad de Uruk durante la Guerra del Golfo. Una de las estatuas de toro de alabastro sumerio pertenecía a Shelby White, miembro del consejo de administración del Met; la otra era un comerciante de antigüedades. «No permitiremos que la ciudad de Nueva York sea un refugio seguro para objetos culturales robados», tuiteó el fiscal de distrito de Manhattan, Alvin Bragg.Dos meses antes, en marzo, unos 30 artículos, también pertenecientes a White, valorados en unos 20 millones de dólares (18,6 millones de euros). ) obras por valor fueron devueltas a Grecia.
La unidad de tráfico de antigüedades de la fiscalía, dirigida por el incansable sabueso Matthew Bogdanos, ha sido muy explotada en los últimos meses. En septiembre, se incautaron 27 artículos por valor de más de 13 millones de dólares, incluido un valioso kylix griego (cerámica). En marzo, incautó una estatua de bronce sin cabeza valorada en 25 millones de dólares de Septimius Severus, el emperador romano en el año 225 d.C. Presidió las galerías griega y romana del museo durante muchos años.
cooperación con la acusación
Sin embargo, la aparente urgencia del Met por rastrear la procedencia de ciertas obras no fue motivo de acción judicial, según el director del Met. «Estamos en conversaciones constantes y, a veces, nos encontramos con evidencia que nunca antes habíamos visto, y eso nos impulsa a tomar medidas», explicó Hollein. «Hay cooperación. No creo que nuestros esfuerzos estén en contra de la agenda de desarrollo o que debamos presentarnos porque lo hacen».
Oficina de Culturas de las Islas del Pacífico.museo metropolitano
La profesora Elizabeth Marlowe, directora del Programa de Estudios de Museos de la Universidad de Colgate, dijo que hubo una clara protesta pública y presión por parte de la fiscalía. «Creo que el Met finalmente ha aceptado el hecho de que en los últimos años, la opinión pública ha apoyado plenamente la restitución en casos claramente penales. Además, en los últimos años, la Oficina del Fiscal del Distrito de Manhattan ha sido muy proactiva en los casos de saqueo de obras de arte y Persigue sin miedo los bienes más valiosos de las instituciones culturales más importantes de la ciudad.
Marlow cita dos ejemplos en su reseña, obras jemeres en Camboya y bronces en Benin. «Académicos y periodistas han hecho un trabajo importante para exponer historias como el escandaloso robo del templo camboyano de Douglas Latchford. [imputado en 2019 en Nueva York por falsificar el origen de piezas, murió al año siguiente]. Las redes sociales han jugado un papel importante para mantener la atención del público sobre este tema, y casos como el de los bronces de Benín. La galería África del Museo Metropolitano de Arte está actualmente cerrada y reabrirá por primera vez en más de 30 años. ¿Harán un nuevo lanzamiento en torno a su colección de 160 bronces de Benin, o los devolverán a Nigeria, como han hecho el Smithsonian, el Museo Nacional Alemán y muchos otros? El tiempo lo demostrará todo».
De hecho, tres galerías de arte africano, así como las de Arte Americano Antiguo y Arte Oceánico, han cerrado temporalmente porque “un proyecto de renovación modificará las colecciones para una nueva generación de visitantes”, dice su sitio web. En cuanto a los bronces de Benin, el Met ha tomado medidas para devolver tres obras a Lagos a principios de este año, en el marco de una cooperación con el Ministerio de Cultura de Nigeria, similar a la establecida con Sicilia o Grecia, en este caso. A través de un acuerdo histórico: la colección de 161 obras de arte raras de las Cícladas del coleccionista Leonard Stern se exhibirá en el Met, pero bajo propiedad griega. Quince de las piezas más importantes de la colección de Stern, atesoradas durante 40 años, se exhibirán en el Museo de Arte de las Cícladas de Atenas en octubre en una exposición con el evocador título: ‘Coming Home’. Admire las joyas de las Cícladas en su viaje de regreso. En enero estarán en la colección del Museo Metropolitano por 25 años, aunque los títulos pertenecen a Grecia. La diplomacia cultural se está convirtiendo en una alternativa al litigio y al litigio. Dos exposiciones inauguradas en julio, una sobre los orígenes del arte budista en la India y la otra sobre la cerámica Pueblo (comisariada por nativos de la tribu original), confirman el camino de la colaboración.
Obras Africanas en el Museo Metropolitano de Arte. museo metropolitano
Además de excluir la responsabilidad por objetos robados o traficados, también está sobre la mesa una definición del concepto de bien cultural que ha ido evolucionando a lo largo del tiempo, debate que no es nuevo en una revisión crítica de la historia. Se trata de demostrar que estas obras no siempre se obtienen mediante la explotación de sociedades acosadas por la pobreza, el colonialismo, la guerra o la inestabilidad política: sino un arte justo, como relevancia cultural para el comercio justo en los países en desarrollo. El Met se enfoca en objetos adquiridos entre 1970 y 1990, que tienen una trazabilidad muy laxa. La fecha de inicio de 1970 no es un marco teórico, ya que cumple con un tratado de la UNESCO destinado a poner fin al tráfico ilícito de antigüedades, pero su cumplimiento ha sido irregular y desigual.
Camboya afirma que la mayor parte de la colección del Met salió del país en la década de 1970, cuando la inestabilidad política y el genocidio jemer impidieron los canales para el diálogo. Phnom Penh dijo que al menos 45 artículos fueron robados en un momento en que otros países estaban completando el proceso de descolonización, lo que también facilitó la difusión de obras de arte. El Met retiró varios elementos de una sala dedicada al arte jemer, pero se negó a presentar documentos que respaldaran o refutaran su adquisición legal, y en cambio pidió a sus interlocutores que proporcionaran pruebas para respaldar sus afirmaciones. La disputa con Phnom Penh continúa.
No es nuevo en este debate, otro factor, la identidad, ineludible en una era definida por el discurso y la política de identidad propia, agrega fuego al debate. “Vivimos en una época en la que se cuestiona la idea misma de una sociedad internacional, global, y algunas voces nacionalistas ven los objetos culturales más como embajadores de la nación que como prueba de ella”, apuntó Hollein en el artículo. Una serie de elementos están en juego cuando se emprende una relectura crítica del museo para abolir la vieja museología, heredada poco modificada de las grandes aventuras culturales del siglo XIX.En definitiva, formular una nueva definición de museo, más allá de los contenedores en los que se almacenan los objetos». El Museo Metropolitano de Arte tiene como objetivo compartir y contextualizar [las obras] para que la gente sepa más sobre ellos”, escribió Hollein. No hay lugar para sospechosos.
Historia de dos murillos en un atraco nazi y el museo Meadows
El saqueo nazi de obras de arte es un capítulo aparte en la historia del saqueo. Al igual que en «Monument Man» de George Clooney, equipos de investigadores y expertos forenses recorrieron museos y colecciones privadas en busca de patrimonio robado. Amanda Dotseth, directora del Meadows Museum de Dallas, lo sabe bien. «Trabajamos en un caso relacionado con dos pinturas de Murillo, Santa Justa y Santa Rufina, compradas por Algur H. Meadows en la década de 1960, que descubrimos que habían sido confiscadas por los nazis a la familia francesa Rothschild. Hicimos una investigación y publicación hasta la evidencia. se comprueba que las dos obras fueron devueltas a sus dueños antes de que las adquiriéramos y las incorporáramos a Meadows.” Este trabajo previo de investigación ha evitado posteriores escandalosas reclamaciones judiciales por parte de los legítimos propietarios. Dorses, que ganó el X premio Bernardo de Gálvez en Madrid, defendió la profundización del escrutinio. «Estoy de acuerdo en que tenemos que seguir las mejores prácticas de la Alianza Estadounidense de Museos (AAM) y la Asociación de Directores de Museos de Arte (AAMD), de la que formamos parte. Si encontramos una obra ya en nuestra colección de dudosa procedencia , lo investigamos a fondo, siempre hay que seguir investigando la historia de los orígenes de una obra, así como su historia moderna”. El hecho de que sea un museo universitario afiliado a la Universidad Metodista del Sur “nos compromete a investigar y publicar el trabajo que lo compone, ya compartirlo con la comunidad académica y museística”.
