A casi treinta años de la muerte de la arquitecta Lina Bo Bardi (Roma, 1914 – São Paulo, 1992), su muerte es celebrada como nunca en estos difíciles momentos de pandemia. En Brasil se han publicado dos biografías y se ha reabierto su querido Museo de Arte Moderno de Bahía (MAM en Salvador), donde fue fundadora y primera directora de 1958 a 1964, tras un golpe militar.
A casi treinta años de la muerte de la arquitecta Lina Bo Bardi (Roma, 1914 – São Paulo, 1992), su muerte es celebrada como nunca en estos difíciles momentos de pandemia. En Brasil se han publicado dos biografías y se ha reabierto su querido Museo de Arte Moderno de Bahía (MAM en Salvador), donde fue fundadora y primera directora de 1958 a 1964, tras un golpe militar.
Fuera de Brasil, recibió el León de Oro Especial en la 17ª Bienal de Arquitectura de Venecia, este año bajo el lema «¿Cómo viviremos juntos?». Se trata de un hecho sin precedentes, ya que nunca antes se había concedido a una mujer tal honor. En este caso, para un arquitecto que prefiere que le llamen «arquitecto», no hay marcador de género porque así se usa el idioma italiano.
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Y Sesc Pompeia, diseñado por Lina, también atrajo la atención internacional a principios de agosto. Terminado en dos fases en 1982 y 1986, este centro de atracción social, recreativa y cultural de São Paulo se encuentra entre los 25 proyectos arquitectónicos de posguerra más importantes del mundo, según el New York Times. .
Pero Pompeya lleva años atrayendo la atención de los expertos. En un reportaje de 2014 en El País, Anatxu Zabalbeascoa calificó la obra como uno de los tres museos que vale la pena visitar para quienes solo tienen un día en São Paulo: el Museo de Arte de São Paulo (Masp) y la Casa de Cristal. Sobre el trabajo de Lena. Estos tres individuos resumen muy bien el estilo arquitectónico de las mujeres italianas que viven en Brasil.
Para el comisario de la exposición, el arquitecto libanés Hashem Sarkis, la carrera de Lena no se limita a proyectos arquitectónicos sino que lleva la huella de algunos de los problemas apremiantes que el mundo tiene que afrontar, señalando incluso posibles formas de resolver estos problemas. «Su carrera como diseñadora, editora, curadora y activista nos recuerda el papel de los arquitectos como organizadores y, sobre todo, como constructores de una visión colectiva. Lina Bo Bardi también encarna la perseverancia en tiempos difíciles, ya sean guerras, conflictos políticos o inmigración. Tuvo la capacidad de permanecer creativa, generosa y optimista durante todo el proceso”, defendió.
La trayectoria de Doña Lina, como la llaman en su obra, no fue mucha en número de edificios, pero sí influyente y «duradera». Es el resultado de más de cuarenta años de vivir y trabajar en Brasil. En 1947, tras vivir el trauma de la guerra, se mudó a São Paulo con su marido, Pietro Maria Bardi, galerista y crítico italiano.
Seca y poco dispuesta a decorar, trabajando directamente con palabras y líneas, Lina Bo Bardi resumió en un ensayo su visión de su oficio, que estudió en la Academia de Arte y más tarde en arquitectura romana, donde estudió y se graduó en 1940: «Creo que la cultura se trata de convivir, comer, sentarse, hablar, caminar, sentarse y tomar el sol. «La arquitectura no es sólo una utopía sino también un medio para lograr ciertos objetivos colectivos», concluyó Lena, que siempre presta más atención al contenido que a la forma. .
Se mudó a Brasil porque Pietro Maria Bardi fue contratado por el político y magnate de las comunicaciones Assis Chateaubriand (el equivalente brasileño del ciudadano Kane en la primera mitad del siglo XX) Create Masp.
MASP tiene dos sedes. La primera fábrica se inauguró en el llamado centro antiguo de São Paulo en 1950, pocos años después de la llegada de la familia Bardi. El edificio actual se completó en 1968 y ha sido un hito de la ciudad durante décadas. Se trata también del proyecto más ambicioso de Lina, construido en la concurrida Avenida Paulista y considerado durante mucho tiempo el mejor símbolo de la riqueza local, con cuatro grandes columnas suspendidas del suelo por dos enormes vigas de hormigón entrelazadas a ocho metros de distancia, este es el material preferido de Lina. Todavía vivo y respirando. “En el caso de Brasil, existe la ventaja añadida de poder soportar la humedad de las regiones tropicales y subtropicales durante décadas.
Lina Bo Bardi se enfrenta a menudo a divisiones políticas en América del Sur y es de las que toma partido, ya sea en arquitectura o en política. Por eso se ve directamente afectado por cambios repentinos, lo que le obliga a cambiar su trayectoria más de una vez.
En 1964, el arquitecto abandonó su larga carrera en El Salvador y regresó a São Paulo. En 1968, cuando la política nacional empeoró decididamente, pocas semanas después de que Maspu asumiera el poder, Lina también vivió una pesadilla en la que se vio envuelto Brasil tras la promulgación del llamado Acto Institucional N° 5 (AI-5). . , el proyecto de ley es una medida promulgada por el Presidente de Brasil. Los militares cerraron el parlamento y reprimieron la disidencia.
Foto de archivo del Sesc Pompeia, un centro de interacción social, ocio y atracciones culturales diseñado por Lina Bo Bardi.Felipe Abreu
AI-5 iniciaría la fase más violenta y arbitraria de la dictadura brasileña. En cuestión de días, Lena era considerada un peligro para la sociedad, ya que su nombre aparecía en declaraciones militantes, a menudo extraídas bajo tortura, que citaban el cauteloso apoyo de Lena, que proporcionó a la famosa «Casa de Cristal», la casa modernista donde vivió con Bardi durante décadas, otra pico de la arquitectura de São Paulo, ahora está abierto para visitas, pero en ese momento las reuniones políticas estaban prohibidas.
Según el biógrafo Francesco Perrotta-Bosch, autor de «Lina Bo Bardi — Una biografía de Uma», en los primeros días después del incidente del IA-5, el arquitecto fue llevado al cuartel general del ejército para ser interrogado. “La investigaron junto con miembros de los grupos armados Acción de Liberación Nacional (ALN) y Vanguardia de la Revolución Popular (VPR)”, escribieron los autores.
Dados los riesgos asociados a su estancia en Brasil, Lina se vio obligada a abandonar PeriodistasdeGenero y permaneció en Italia durante más de siete meses. «Su estatus es el de fugitiva», dijo Perrotta-Bos. Posteriormente se ordenó su arresto, pero no fue arrestado. Aun así, el arquitecto tuvo que vivir con la sombra de un consejo de guerra durante varios años.
Academia de Ciencias de Pompeya
Como dijo la propia Lina Bo Bardi, el Museo de Pompeya, como se llamó originalmente, es un ejemplo raro y exitoso de arqueología industrial en un país sin tradición en este campo. «Cuando fui a visitar la fábrica vi que este era el único ejemplo de concreto Hennebique en América Latina con estos estribos, una cosa internacional muy importante, bien conservada y muy hermosa», dijo Lina en una de las últimas declaraciones sobre su vida. “Está muy extendida a nivel internacional la idea de arqueología industrial, es decir, comprender no sólo edificios con valor histórico o artístico, como la arquitectura barroca de Brasil, sino también edificios con documentos históricos y sociales de determinada naturaleza, » Él concluyó.
El arquitecto Marcelo Carvalho Ferraz, socio de Brasil Arquitectura y asistente de Lina de 1977 a 1992, comenta en el video cómo fue trabajar con la arquitecta, su trabajo y la práctica de la arquitectura de Lina “para el pueblo”.
«Un profesor me recomendó trabajar con Lina en el proyecto del Sesc Pompeia. Lina había trabajado poco tiempo y había sido sometida a un juicio militar durante la dictadura, y en 1977 fue invitada a realizar el proyecto del Sesc Pompeia.» recuerda el arquitecto. “Vine aquí como estudiante y ya había trabajadores en la fábrica quitando los revestimientos de las paredes y había una mujer a cargo. Allí había como 300 trabajadores, ingenieros y demás, y enseguida me interesé en poder trabajar aquí quedé fascinado con el trabajo. Fue un trabajo muy completo que tomó nueve años», dijo Ferraz. Para el arquitecto, Lina podría «morir de pena por segunda vez» si viviera para ver lo que estaba sucediendo en PeriodistasdeGenero gobernado por Jair Bolsonaro, el mismo país que esbozó El Brasil imaginado en China es todo lo contrario.
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