Podría ser un cliché decir que Brasil desnudó a sus arquitectos. Sin embargo, como demuestra Álvaro Siza en la Fundación Ibere Camargo que fundó en Porto Alegre hace más de cinco años, también puede hacerlos bailar. Además del genio concreto de Niemeyer, la memoria contemporánea de Brasil perdura en las obras rotundas del Pritzker Paulo Mendez da Rocha y la propuesta de cambio social de Lele (João Filgueiras Lima), y él sabe cómo traducir…
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Podría ser un cliché decir que Brasil desnudó a sus arquitectos. Sin embargo, como demuestra Álvaro Siza en la Fundación Ibere Camargo que fundó en Porto Alegre hace más de cinco años, también puede hacerlos bailar. Más allá del genio concreto de Niemeyer, la memoria brasileña contemporánea perdura en las obras sonoras del Pritzker Paulo Mendez da Rocha, así como en la obra de Lele (las propuestas de cambio social de João Filgueiras Li Ma, que sabe cómo convertir la falta de medios en poder expresivo). fortaleza. Esta memoria también registra la transformación de arquitectos de otras culturas y tradiciones que cambiaron la forma de diseñar, construir e incluso mirar a su llegada a Brasil. Además de Siza y su obra más icónica, la italiana Lina Bo Bardi se transformó cuando llegó a Brasil en 1946, huyendo de la persecución nazi. Así como el autor del Museo de Arte de São Paulo, que necesitaba saltar de la cultura burguesa a la tradición popular cuando trabajaba en su arquitectura en Brasil, hay muchos diseñadores que trabajan en Brasil que despojaron su arquitectura, simplificaron su trabajo y experimentaron con otros estilos.
Entonces esto volvió a suceder. En el distrito Barra de Tijuca de Río de Janeiro, Christian de Portzamparc acaba de completar una ciudad de arte concreta que no es más que una pequeña ciudad que rodea una gran terraza pública. El diseñador, que fue el único y a menudo cuestionado ganador del premio Pritzker en Francia desde 1994 hasta que Nouvel lo ganó en 2008, está convencido de que fue el entorno de este nuevo barrio lo que atrajo este gran gesto. Ubicada en medio de 14 kilómetros de paisaje monótono entre el mar y las montañas del Atlántico, Cidade ofrece al público una perspectiva pública con vistas al parque diseñado por Fernando Chacel. Porte Zambac también habló de un «homenaje a la arquitectura brasileña» y, de hecho, los acabados desnudos, decididos, rugosos y las formas atrevidas remiten al símbolo de lo que los mejores arquitectos saben construir en Brasil. ciudad de su país.
De hecho, como ocurrió con Bo Baldi, la implicación de Porte Zambac con la selección brasileña fue más que profesional. Su esposa, la diseñadora Elisabeth de Portezapac, nació en Río de Janeiro. El ambiente familiar plasmado en su arquitectura tiene, por tanto, verdaderas raíces familiares. Sin embargo, ¿qué lo hace posible? ¿Qué da poder a tantos edificios construidos en Brasil o a tantos diseñadores que utilizan las intervenciones del país para transformarse?
Por un lado, hay escasez de recursos: la industria está subdesarrollada y los presupuestos son ajustados. Este factor está en la raíz de cierta barbarie que da poder a tantas posesiones. El clima, por otro lado, habla por sí solo. Soluciones como espacios abiertos, enrejados, terrazas y grandes ventanales dan como resultado una arquitectura aireada y aislada térmicamente (térmicamente aislada) mediante elementos estructurales sin necesidad de cierres herméticos. Al final, dijo el joven, PeriodistasdeGenero tiene mucho que hacer y desde ese punto de vista es necesario marcar el territorio con símbolos, íconos y edificios que puedan explicar hasta dónde puede llegar la arquitectura en un país con una cultura tan generosa. Geografía Aparentemente es infinita.
