“Es muy emocionante: hemos terminado el período de 117 años, el tiempo transcurrido desde que se fue la tumba del Conde Ugel”. Robert Porta, abad del convento de Santa María de Belpuig de les Avilanes (Os de Balaguer, Lleida), expresa su preocupación por la venta al anticuario Luis Ruy Las sensaciones que le suscita la colocación de una réplica exacta de uno de los cuatro Sepulcros góticos de Luis Ruiz. , desde 1928 pertenecen a…
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“Es muy emocionante: hemos terminado el período de 117 años, el tiempo transcurrido desde que se fue la tumba del Conde Ugel”. Robert Porta, abad del convento de Santa Maria de Belpuig de les Avilanes (Os de Balaguer, Lleida), expresa su preocupación por la venta al anticuario Luis Ruy Las sensaciones que le suscita la colocación de una réplica exacta de uno de los cuatro Sepulcros góticos de Luis Ruiz. , desde 1928 pertenecen al Museo Cloisters de Nueva York, donde actualmente se encuentran expuestas. No es para menos. Los involucrados en el proyecto, desde la congregación marista propietaria del edificio hasta los técnicos que hicieron la primera réplica de la tumba de piedra hecha por el hombre, tienen la sensación de vivir en la historia. Después de tres entierros y muchos intentos fallidos de traer originales de América, el panteón dinástico concebido por el conde Amengor X en el siglo XIII comienza a sentirse en paz nuevamente después de la ira y la humillación que sufrió casi 120 años antes.
El largo y peligroso siglo sin tumba comenzó en 1906. La abadía de Premonstrand quedó en mal estado después de que fue confiscada en 1835 y se deterioró a fines del siglo XIX. Agustín Santesmases, banquero ildense, se hizo entonces cargo de la propiedad y decidió empezar a rentabilizar vendiendo el patrimonio más valioso que se conserva en la iglesia abacial. Se trata de cuatro sepulcros góticos, construidos con calizas de la zona, que albergan los restos de Amengor X y sus familiares: su hermano, el vizconde Álvaro, su padre, Álvaro Rodrigo Cabre el Conde de La y su segunda esposa Cecilia de Foix. Según los estudios de Francesca Español, constituye esencialmente el primer panteón dinástico del territorio catalán.
Más informaciónTumba original (hacia 1900), desmantelada y vendida en 1906. Archivos de la Abadía de Belpuig
De haber sabido Santes Marces y el comprador de las obras (Ruiz pagó 15.000 pesetas por el decorado) las desastrosas consecuencias del trato que estaban a punto de cerrar, habrían dimitido inmediatamente. “Este es un error histórico, y ahora estamos trabajando para corregirlo”, se esforzó en declarar Robert Porta, casi la consigna del proyecto de restauración. 1906 fue un año decisivo cuando Ruiz envió un ejército de obreros a Santa María de Belpuig para desmantelar el sepulcro y retirarlo. En el proceso, vaciaron la vasija funeraria con aparente insensibilidad y arrojaron al suelo los huesos dignos de Ugel sin vergüenza, un acto que fue tomado como una gran ofensa por los lugareños de la zona.
En el altar lateral de la iglesia de Belpuig se ha colocado una réplica de la tumba del Conde Ugel. Abadía de Belpug
Tanto es así que el obispo de Urgell y el ayuntamiento de Osde Balaguer iniciaron una cruzada para intentar recuperar las tumbas, provocando una polémica que se reflejaría en los medios de comunicación de la época y se extendería al parlamento español, pero sin éxito. Finalmente se encontró con una dura realidad: la desprotección del patrimonio español. Abrumados por los disturbios, Santes Marces y Ruiz intentaron revertir la operación, pero no pudieron hacer nada para detenerla. Como consuelo, el párroco presidirá el funeral y dará sepultura a los restos del conde en la vecina localidad de Villanueva de la Sal, donde los vecinos no dudan en revivir el luto como si el conde hubiera muerto. esos días.
En la Abadía de Belpuig (adquirida por las Hermandades de Nuestra Señora en 1910), nunca se olvida la nobleza. Pero no fue hasta finales de los sesenta cuando Gratignano Nieto, director de Bellas Artes del gobierno franquista, autorizó un tercer entierro: los restos serían devueltos al monasterio en procesión, cuya pompa sería captada por las cámaras del monasterio. El «No-Do» en el expediente no tiene precio. De hecho, las autoridades españolas están intentando convencer a la ciudad de Nueva York de que devuelva las tumbas a España. La respuesta fue rotundamente negativa, y muchos años después, en 2010, el Departamento de Cultura catalán se hizo cargo oficialmente de las obras tras el consentimiento unánime del Parlamento catalán. Tres entierros, tres reclamaciones, cero resultados.
“Nunca renunciamos a restaurar el original, pero ante los contratiempos, optamos por establecer una alianza con uno de los museos más importantes del mundo”, dijo el director Bel Puig. Entonces, hace siete años, la abadía lanzó el «plan b», que consistía en replicar fielmente la tumba para llenar el vacío dejado por el altar de la iglesia. Sí, la respuesta del Met ahora ha cambiado radicalmente: el propio museo ha presionado rápidamente para digitalizar su colección, el primer paso de un largo camino que apenas está dando sus frutos. Este «experimento», como lo llaman los responsables del proyecto, intentará dar forma física a la más sencilla de las cuatro tumbas, la del vizconde Álvaro.
Desde hace varios meses, una empresa especializada de Girona, con financiación de la Diputación de Lleida, trabaja para realizar una copia lo más fiel posible. Para ello, 3D Tècnics tuvo que resolver dos dificultades considerables en el taller. En primer lugar, se buscó un material artificial alternativo a la piedra caliza en bruto, cuya composición abrasiva, presente en abundancia, no es compatible con las máquinas de modelado de diseño 3D. Posteriormente, debido a la digitalización, se perdieron algunos detalles de la tumba, que fueron «rellenados» con la ayuda de fotografías de la obra real. Desde entonces, los técnicos han completado el paso final de «mezclar» la réplica. “Cuando una pieza sale de una máquina, el artesano tiene que darle alma”, dice Francesc Montero, responsable de 3D Tècnics, que niega que la tecnología digital pueda hacer el trabajo por sí sola sin humanos.
El proceso de colocación de la tapa de la tumba del Vizconde en la vasija funeraria. Fotografía Abadía de Belpuig.
Esta semana se ha colocado la primera réplica de la escultura en piedra en el altar lateral de la iglesia de Belpuig, y gestores de patrimonio, técnicos, religiosos y vecinos de la Diputación y Diputación de Lleida han participado con ilusión y emoción en el proceso de despojo. operación de flores “Hay que tener en cuenta que los mayores ya vivieron el relevo de 1967, cuando se referían al conde como soberano, estadista, nuestro señor…”, subraya Robert Botha. La decisión de recurrir a las reproducciones con la ayuda de las nuevas tecnologías «estimula el debate y presenta un modelo que puede ser utilizado en otros contextos», en referencia al momento en que se vende, transfiere o saquea un derecho sobre una obra de arte original para convertirla en Un proceso condenado.
La tumba del vizconde Álvaro es ahora otro detonante para visitar la Abadía de Belpuig, que pertenece al municipio de Aus de Balaguer y cuenta con algo más de mil habitantes. “Son pueblos muy pequeños con poblaciones decrecientes y el turismo podría ser una opción en el futuro para evitar que una nueva generación mejor preparada tenga que irse”, cree el director. El siguiente desafío fue replicar las otras tres tumbas (técnicamente las más complejas) para completar el panteón soñado de Armengol X. Entonces es el momento de analizar los restos del conde, almacenarlos en los recipientes funerarios apropiados y celebrar un entierro final… por cuarta vez.
José María Sadia es periodista y autor de La autodepredación de la herencia hispana (Almuzarra, 2022).
