La única verdadera sorpresa de la feria cada mes de abril es el cartel anunciador de la temporada taurina de Sevilla, responsabilidad exclusiva del propietario de la plaza, la Real Maestranza de Caballería. Pocas veces no se cumple la paradoja de cómo una institución tan intrínsecamente tradicional en su funcionamiento —y tan comprometida socialmente, es cierto— es tan hipermoderna en la pintura taurina. Tanto es así que, en ocasiones, esta osadía ha sido motivo de escándalo y burla, gracias a la extravagancia presentada por algunos de los creadores de vanguardia contratados por el maestro. Pero continúa, año tras año, a pesar de las muchas críticas que soporta.
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El motivo de este bizarro comportamiento (el de la Real Maestranza) es otro misterio del toreo moderno, pero la exhibición de los carteles es precisamente la única sorpresa esperada de la primavera taurina en Sevilla.
Una vez superado el susto del estado del arte, la exhibición de carteles de toros y toreros en la Feria de Abril suele ser un charco de aceite. La empresa Pagés, encabezada por Ramón Valencia, convocó una rueda de prensa (un gesto de homenaje que los empresarios de Las Ventas pudieron emular) y distribuyó un formulario con las combinaciones conocidas de toro y matador, remitido por el Sr. Valencia Preguntas a los medios de comunicación. Agradece los elogios por su trabajo, que no son raros, y regatea con una habilidad admirable para abordar los problemas que le perjudican, es un maestro de la evasión y la ambigüedad, sin dar nunca la noticia. Pero eso no quiere decir que no haya hecho apariciones públicas. Nunca lo ha dado en entrevistas escritas, radiofónicas y televisivas desde que estaba al frente del programa taurino en la Plaza de La Maestranza. Pero se mantuvo ligero frente a los reporteros, una actitud que fue apreciada.
Por supuesto, con todas sus obsesiones esquivando, y no respondiendo, preguntas incómodas, los fanáticos nunca descubrirán por qué los carteles son lo que son y no de otra manera. Diseñó el espectáculo a su antojo, todo estaba en su derecho, y con estoicismo franciscano soportó las críticas de aquellos, incluidos los suyos propios, que pensaban que el trabajo de los empleadores claramente podía mejorarse.
El abono de 2023 está diseñado al más puro estilo sevillano: los mismos carteles de hace muchos años; nombres conocidos, acertados o no en Sevilla, y la casualidad de un humilde torero local.
Así ocurre con este abono Sevilla 2023.
Desde un principio, la sociedad sevillana -y la tauromaquia no fue una excepción- fue muy peculiar. Convencida de que era madre y maestra taurina, iba a ser maestra taurina, fue puesta en libertad. Pitbull Sevilla es como otros pitbulls, egoísta, ombligoso, narcisista y matador, viviendo al margen de otros pitbulls en el mundo.
De 1959 a 2000, el manchego, yerno del mítico empresario Eduardo Pagés y el empresario sevillano Diodoro Canorea que representaba a su mujer, entendieron a la perfección este argumento. El señor Valencia, su yerno, ha tomado nota de la matriz, el formato y el método y ahí sigue, año tras año, anunciando carteles de «remataos», llenos de caras conocidas y fincas comerciales.
Muchos de ellos, matadores y toros, no merecen en absoluto el trato privilegiado de la compañía, pero al Sevilla le da igual, sólo importan los famosos carteles de ‘hecho’. Caso en cuestión: Victorino Martín no hizo su debut en La Maestranza hasta 1996, y nadie tenía voz.
Canorea tiene un talismán, Curro Romero, cuyos anuncios perfuman el espectáculo y alegran todo el abono.
Aún así, aparte de la destacada corrida de toros de Sevilla, Canorrea cargó con una leyenda que no funcionó en contra de su hoja de servicio estelar.
Morante de la Puebla, protagonista del abono del Sevilla 2023Eduardo Briones (Europa Press)
A finales de la década de 1980, en la comunidad taurina se creía ampliamente que el empresario sevillano no era el único responsable del cartel. Al parecer, una seria apuesta económica con el empresario barcelonés Pedro Balañá ha hecho que dos catalanes, Teodoro Matilla y Antonio Bo Antonio Bonéu, se instalen cada primavera en la capital andaluza para conocer de primera mano la combinación de toros y matadores.
El empresario manchego murió en 2000 y El Faraón se retiró al final de esa temporada. El maleficio entre Sevilla y La Maestranza se rompió, y durante mucho tiempo la empresa Pagés murió en aguas revueltas, sufriendo paros digitales y una importante caída de abonados.
Nunca se supo qué pasó con el compromiso de Balañá (lo llamamos deuda), pero el caso es que Ramón Valencia siguió siendo fiel a las enseñanzas de su suegro, y también tuvo la suerte de encontrar a otro torero supersticioso, Morante de la Puebla, del Eje de la Feria.
Así que Ramón Valencia presenta este año 2023 un servicio de abono al más puro estilo sevillano; los mismos carteles de hace años; nombres conocidos, acertados o no en Sevilla, y la oportunidad de un humilde torero local.
Pero no están, por ejemplo, el flamante torero Isaac Fonseca, que el año pasado fue torero y cortó dos orejas en La Maestranza; el autor de la mejor obra; el gran triunfador en Madrid Ángel Téllez no está presente; ni el figura indiscutible del toreo Paco Ureña, etc. Efectivos matadores como López Chaves, Sergio Serrano, Gómez del Pilar, Curro Díaz o David de Miranda tampoco tienen huecos.
El conservadurismo corporativo se evidencia por una inclinación por la conformidad, una firme creencia de que su equidad es la mejor del mundo.
Por otro lado, la gran mayoría de fierros de ganado publicados son de fundición Domecq, de los cuales hay cuatro fierros: Núñez del Cuvillo, Garcigrande, Victoriano del Río y Hnos. García Jiménez. La buena noticia también es que Juan Pedro Domecq no está aquí después de numerosas derrotas en esta plaza.
Ni la ausencia de toreros meritorios, ni la presencia de unos, unos amortizados, otros carentes de interés, ni la masificación de fincas del mismo color y condición, en general, no garantizan programa completo.
¿Por qué Ramón Valencia cometió estos excesos? (No le preguntes porque no te contesta).
La rumorología bien informada decía que cuando los comerciantes cerraron la estructura de suscripción, entre ellos Ureña y Téllez, Antonio Matilla (hijo del hombre que vino a ver a Canorea) y Curro Vázquez se presentaron en Sevilla y revisaron el cartel.
¡Esto no puede ser cierto…!
Sevilla no es un espejo y un referente del toreo como Madrid; pero como madre y maestra, debe dar ejemplo, premiar el esfuerzo, reconocer la victoria, no exprimir una profesión que ya está agotada, y proporcionar a los hábiles toreros el azar. pero no…
Aparentemente prefiere el cartel de «Fin», lleno de fallas y comprobadas injusticias.
El empresario lo hace porque cuenta con los mejores aliados: la disciplinada, narcisista y sumamente generosa Sevilla, que cree firmemente que su Feria de Abril es la mejor del mundo porque alberga al Maeste en un marco inigualable Lanza.
Madrid y Sevilla destrozarán la fiesta por conservadurismo extremo, porque los empresarios no se permiten el más mínimo resquicio innovador. Prefieren diseños preconcebidos a hazañas sorprendentes. Por lo tanto, las victorias en los dos lugares más importantes son cada vez menos importantes. Por ello, y por compromisos en el sector empresarial, Téllez, Ureña y Fonseca no estuvieron presentes. Por la misma razón, casi todos los toros pertenecen a la misma familia de artistas. A los empresarios no parece importarles si otros toros y matadores son de interés para los fanáticos. Eligen el camino fácil de la autoimposición. Un día en que las gradas estén vacías no tendrá solución.
¿Es la fiesta taurina una farsa?
