«La arquitectura puede ayudar a restaurar la vida en la calle»

febrero 18, 2024

123

Regístrate gratis para seguir leyendo

Si tienes una cuenta en PeriodistasdeGenero, puedes utilizarla para acreditar tu identidad

Unos 1.800 empleados ya trabajan en la futura sede del BBVA, el último edificio emblemático en construcción en el extrarradio norte de Madrid. Ocupan lo que llaman «la alfombra», la base de un óvalo inclinado que se completará en 2015. Los empleados se sientan en la terraza o fuman en la calle que atraviesa este zócalo, parte del cual se construyó junto a los edificios que ocupan un terreno. Seis hectáreas de terreno ubicado cerca de Las Tablas. Uno de los autores del proyecto, el suizo Jacques Herzog (Basilea, 1950), coincide en que esta paradoja resume bien su propiedad: icónica y urbana al mismo tiempo, antigua y nueva al mismo tiempo, cerrada y luminosa por fuera y humana. por dentro… «Un gran proyecto no puede ser homogéneo», opina. Herzog habla español con fluidez. Aunque era un hombre con poco tiempo, pareció encontrar oportunidades para aprender el idioma, que practicó con la ayuda de profesores y cuando regresó a su casa en las Islas Canarias.

Los empleados de BBVA tocan su edificio. Esto ocurre con muchas obras de Herzog & de Meuron, autores del CaixaForum de Madrid o del Museo TEA de Tenerife. Las barandillas de roble o los zócalos convertidos en bancos dejarán que tus manos se escapen. «Es más importante sentir que ver la arquitectura, eso es lo que es. La arquitectura ha cambiado mucho en los últimos cinco años. Odiamos las rarezas, pero al mismo tiempo pensamos que puede haber arquitectura en una pared o en una escalera. «Por eso nos sentimos obligados a trabajar colaborando con lo existente. En la Tate Modern de Londres, en el CaixaForum o aquí, sacamos el original y le damos nueva vida. Esta sede es un edificio y una pequeña ciudad».

foto: Atlas | video: atlas

¿Una ciudad construida para quién? ¿Muros, guetos? «Hoy parece una fortaleza, pero se puede abrir y servirá como centro histórico con zonas peatonales y restaurantes. «Esa es la idea. «

«Sentir es más importante que mirar el edificio. Así es».

Ésta es la mayor paradoja de este edificio, que considera la escala humana del interior pero ignora la relación entre el exterior y la ciudad. «Los edificios cambian. El Palacio de Diocleciano es hoy el centro de Split, Croacia. En Basilea trabajamos en las sedes de Novartis y Roche y compartimos la misma creencia. Son grandes empresas y deben ser protegidas, aunque nuestro Diseñado para que algún día podemos formar una comunidad en la ciudad”.

Sin embargo, el hecho de que tantos edificios estén inherentemente cerrados ha provocado que la planificación urbana esté dominada por el miedo. La urbanización en los centros urbanos amenaza la supervivencia de la vida callejera típica de las ciudades mediterráneas, una mezcla de tiendas, viviendas y vida cívica. ¿Cómo evitar perder conquistas? «Es como preguntarse hacia dónde se dirige nuestra sociedad. «¿Cuánto más se pueden abrir los edificios cuando las elecciones europeas han dejado claro que, a excepción de España, la gente quiere encerrarse más en ellos? preguntó. “La arquitectura puede ofrecer el potencial de restaurar la vida en la calle, pero la sociedad debe decidir cómo quiere vivir. Lo único que podemos hacer los arquitectos es no destruir este potencial. Si insistes en construir edificios herméticos para dejar huella en tu estilo, estás cometiendo un error. Tienes que dejar espacio para que tu trabajo se integre. «

«Los arquitectos no deberían gastar dinero en cosas inútiles»

¿De verdad crees que veremos cómo esta sede del banco se convierte en una ciudad abierta? «Ésta es un tipo diferente, una comunidad que representa a los bancos. No representa poder ni dinero. Se ha dado el primer paso», defendió. Explica que odia la construcción ideológica. «Esto nunca ha funcionado bien. Se puede introducir un poder monumental para asustar a la gente, pero estoy más interesado en introducir una escala íntima en espacios grandes». Completó esto en la Tate Modern. Este trabajo se completó en 1999 y se ampliará en 2016. Allí la sala de turbinas es enorme. «En Londres funciona, pero en otra ciudad más pequeña asustaría a la gente», explica. Cree que ese lenguaje dual que habla al mismo tiempo a los individuos y a la ciudad es el que debe perseguir la arquitectura.

Herzog y su socio Pierre de Meuron ganaron originalmente el Premio Pritzker de 2001 por su trabajo en fachadas de materiales de construcción y la Tate Gallery. Luego decidieron atreverse y probar una forma más icónica. A esta fase le siguió una exploración de la desnudez de muchos de sus últimos edificios: «Estábamos interesados en una arquitectura que fuera más real y dura. Era la mejor manera de llegar a la gente».

¿Cuáles son las responsabilidades de un arquitecto? “No gastéis dinero en cosas inútiles”. Estaba convencido de que no bastaba con realizar un plan: “Una caja para trabajar es un edificio cínico… y también lo es un monumento a la vanidad del arquitecto”. Para avanzar, sugirió definir los edificios en términos de su relación con la ciudad. «Somos europeos y suizos, y la idea de añadir múltiples idiomas es fundamental. Ni nuestra cultura ni nuestra arquitectura pueden transmitir un mensaje único, cerrado e inamovible».

sus grandes obras

desde el estudio Herzog y de Meuron Ha surgido parte de la gran arquitectura de los últimos treinta años.
Colección Goetz, 1992 en Múnich.
fábrica ricola, 1993 en Mulhouse (Francia).
Bodega Dominus, 1997, Valle de Napa (California).
tate moderno, 1999 en Londres.
edificio prada, 2003 en Tokio.
Saurag, en Basilea en 2003.
Allianz-Arena, 2005 en Múnich.
Foro de Cajas de Ahorros, 2005 en Madrid.
estadio nacional de pekin, 2007.
ESTACIONAMIENTO Lincoln Road (Miami), 2010