“No vengáis a Grecia de vacaciones, el mar está lleno de cadáveres”, advertía uno de los últimos tuits de Stefanos Levidis. Este nativo de Atenas de 34 años pensó que se convertiría en arquitecto, pero mientras estudiaba para obtener su título, se dio cuenta de que no solo estaba diseñando edificios. Levidids ha estado involucrado en la crisis de los refugiados griegos durante casi una década, trabajando como investigador profesional de inmigración en…
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“No vengáis a Grecia de vacaciones, el mar está lleno de cadáveres”, advertía uno de los últimos tuits de Stefanos Levidis. Este nativo de Atenas de 34 años pensó que se convertiría en arquitecto, pero mientras estudiaba para obtener su título, se dio cuenta de que no solo estaba diseñando edificios. Levitz, quien ha estado involucrado en la crisis de refugiados griegos durante casi una década, es investigador de inmigración de Forensic Architecture, una organización que denuncia las injusticias contra los derechos humanos cometidas por la policía, el ejército y las corporaciones en todo el mundo. Su trabajo ha involucrado a profesionales innovadores en las artes visuales y espaciales, y en algunos casos investigadores criminales, exponiendo abusos de poder e incluso conduciendo a condenas penales. La investigadora del grupo, finalista del Premio Turner de Arquitectura 2018, vino a Barcelona para celebrar el 30 aniversario de Sónar y para hablar en Sónar +D sobre violencia y fronteras.
preguntar. ¿Cómo funciona la arquitectura forense?
respuesta. Es una manera de entender el mundo y el espacio. Si pasa algo, deja pruebas. Como arquitectos, tenemos las herramientas para deshacerlo, releerlo, comprenderlo. Esto es mucho más fácil en la sociedad hipervigilante en la que vivimos: los incidentes de violencia se graban en cámara, en teléfonos móviles o se suben a las redes sociales. Aplicamos modelado arquitectónico para entender la relación entre estas imágenes de forma lógica y reconstruir los hechos, añadiendo otras evidencias o documentos que hemos visitado, dándole orden y significado. Para eso está la arquitectura forense.
P: Su objetivo es la justicia social.
R: Sí, proporcionamos evidencia de que la gente no confía en las cuentas del gobierno. Somos un equipo multidisciplinario de arquitectos, investigadores, periodistas, cineastas, artistas y desarrolladores de software con el único objetivo de investigar la violencia estatal en colaboración con la sociedad civil. Incidentes de violaciones de derechos comunitarios. Las pruebas y el análisis espacial que aplicamos se enmarcan en inteligencia de código abierto (OSINT) para ayudarnos a proporcionar contranarrativas.
P: Uno de sus proyectos ha presentado pruebas ante los tribunales contra la condena de seis personas encarceladas por el incendio de 2020 en el campo de refugiados de Moria en Lesbos.
R: Este proyecto está coordinado por mi colega Dimitra Andrisou. Fuimos contactados por los abogados que representan a los acusados, quienes fueron arrestados horas después del incendio, porque el gobierno griego quería imponer una imagen de seguridad sin siquiera considerar pruebas forenses.
P: ¿A qué conclusiones llegó su investigación?
R: Casi todos los materiales que componen los campos de refugiados, como el plástico, son altamente inflamables. Se producen incendios en el campamento casi todos los días, pero esta vez fue uno que se extendió por todo el espacio. Y fue diseñado para matarlo. Las autoridades dejaron que se propagara. Nuestro análisis demostró que el campamento no pudo haber sido incendiado por seis personas solas.
P: ¿En qué sentido?
R: Hacía mucho viento ese día. Podemos probar que el fuego fue propagado por patrones de aire, y que los seis no pudieron haberlo iniciado ellos mismos. El pasado mes de marzo viajamos a Lesbos para presentar pruebas. Aplazaron la audiencia hasta marzo de 2024. Lamentablemente, los seis permanecerán en prisión un año más a la espera de justicia. El tiempo es un arma contra ti.
Levidis es investigadora de inmigración en Forensich Architecture. En la imagen, el Festival Sónar el jueves 15 de junio.Massimiliano Minocoli
P: Usted coordinó la investigación del asesinato del rapero y activista antifascista Pavlos Fisas, y su reconstrucción influyó en el juez de ese caso.
R: La familia de Pavlos se comunicó con nosotros y tienen pleno acceso a las pruebas y los documentos judiciales que necesitamos. Se dieron cuenta de que la policía no había hecho su trabajo al analizar la evidencia o sincronizar las grabaciones del asesinato de Fisas en septiembre de 2013 por miembros de Amanecer Dorado. Nuestra investigación llevó a dos conclusiones importantes: contrariamente a la narrativa de los medios, determinamos que una simple discusión sobre el fútbol finalmente lo llevó a la muerte (casualmente, los Asesinos eran miembros de Aurora Dorada), y probamos que la llegada de los Asesinos fue coordinada desde su cuartel general, y el ataque fue planeado desde su cuartel general. En segundo lugar, demostramos que la policía miente. Las fuerzas de seguridad ignoraron cinco minutos cruciales de su testimonio: dijeron que no pudieron evitar el asesinato, pero nuestra reconstrucción demuestra que estaban allí cuando comenzó el ataque. Afortunadamente, esta vez los tribunales nos tomaron en serio con un fallo histórico que encontró a Golden Dawn como una organización criminal.
P. No suelen hacerlo, ¿se les toma en serio?
R. Lo que hacemos es nuevo y no todos los tribunales están abiertos a estas tecnologías. A un colega no se le permitió reconstruir el asesinato de Zak Kostopoulos, un joven activista LGBTQ y miembro de la comunidad de drag queens de Atenas, a plena luz del día. El próximo asesinado en el centro de la ciudad. El video no estuvo disponible en el juicio, pero ella estuvo en la corte y pudo relatar nuestra reconstrucción paso a paso de los eventos. A los jueces no les gusta reconstruir fragmentos. Creen que el montaje puede dar lugar a la visualización de información falsa. Pero hemos sido muy transparentes sobre nuestra metodología y los pasos que tomamos para llegar a nuestras conclusiones.
P: ¿Es difícil afirmar ser una fuente confiable en esta era de conspiración y desinformación?
R: Sí, dificulta nuestro trabajo, pero también lo hace más relevante. Necesitamos imágenes para tener un diálogo sólido con la evidencia. Si es falso, es demasiado llamativo.
P: Con el consumo cultural de crímenes reales en podcasts y series documentales, ¿no te asusta que ahora todos piensen que pueden resolver crímenes?
R. No he visto un crimen real, pero creo que si la gente se vuelve adicta es por la necesidad de verificar la información porque ya no confían en muchas agencias y reportajes de los medios. Creo en las técnicas y herramientas para recopilar información pública, analizar y correlacionar datos y convertirlos en conocimiento útil. Podemos hacer esto como una comunidad.
P: ¿Cuáles son sus mecanismos de defensa contra investigaciones tan delicadas?
R: En Forensic Architecture, realizamos talleres sobre trauma y trauma vicario. También contamos con protocolos para el manejo de material sensible. Por ejemplo, podemos bloquear ciertas partes de los videos para que no tenga que verlos una y otra vez mientras trabaja en ellos. Solo debe ver contenido muy violento si es absolutamente necesario. En este caso, solo una persona manejará las imágenes. Tratamos de protegernos mentalmente de la violencia constante.
P: ¿Desea aplicar sus técnicas de arquitectura forense a algún hecho histórico?
R: Sí, hubo un caso en Grecia antes de unirme a Forensic Architecture. Alexandros Grigorópulos, un joven de 16 años, fue asesinado a tiros por la policía en 2008. Su caso provocó protestas masivas. En ese momento yo vivía en Atenas. Deseo saber todo lo que sé ahora para poder responder a todas las preguntas que plantea este caso.