A fines de 1958, Ludwig Mies van der Rohe fue recibido por «al menos 100 arquitectos» en el aeropuerto mexicano. La mano derecha del arquitecto alemán, Gene Summers, que viajó con él en un avión, recordó el hecho años después en un correo electrónico al investigador Salvador Lizárraga Sánchez. «El señor Bosch debe haberlo arreglado», escribió Summers. Mies viajó a México para visitar las oficinas que diseñó para la bodega Bacardí, por encargo del entonces presidente de la empresa, José María Bosch. Mies viajó por PeriodistasdeGenero con pocos documentos o fotos. Por eso, algunos creen que en realidad nunca pisó México. Queda obra, un pabellón de dos plantas cerrado al público. PeriodistasdeGenero visitó el único edificio del arquitecto alemán en Latinoamérica.
Entre 1944 y 1976, el presidente de Bacardí, Bosch, cuando le encargó a Mies la construcción de la oficina, escribió: «Mi oficina ideal es una sin divisiones, donde todos, jefes y empleados puedan verse». “No sé si estoy de acuerdo con esa regla”, preguntó el empresario. Mies debió diseñarlo para el terreno de la empresa en Tultitlán, el corazón industrial del área metropolitana de la Ciudad de México. Los arquitectos supervisaron la realización de forma remota durante el año que continuaron las obras.
El edificio es un prisma oscuro, flotando a metros de distancia en una frenética carretera. Es un edificio de dos pisos construido en acero, vidrio y mármol travertino mexicano. Un espacio perfecto que exige quietud y distancia, limpia composición geométrica. Mies cerró la planta baja con paneles de vidrio, que se pueden ver desde todas las direcciones. En el medio, colocó dos escaleras simétricas que conducían al segundo piso. Hay escritorios -sin paredes, como le hubiera gustado a Bosch-, algunas salas de reuniones y un pequeño bar.
Interior de la oficina de Bacardí en Turtitlán.Quetzalli Nicte Ha
El arquitecto y crítico Miquel Adrià apunta que la obra tiene «todo lo que debe tener una arquitectura miesiana»: «estructura de acero vista, planta baja libre. Altura muy miesiana y balaustrada de las escaleras». «Dijo que no se puede inventar arquitectura todos los lunes por la mañana. Es una forma de decir: ‘Hago lo que hago, eso es lo que sé hacer'», dijo Adrià, aunque el arquitecto señaló que el edificio es una característica de : «Mies propuso dos tipologías muy definidas, torres y pabellones. La diferencia entre los dos radica en los elementos estructurales. Parece un pabellón, pero si lo ves en el plano, encajaría en un tipo diferente de edificio vertical».
Cuando Bosch encargó la obra a Mies, el alemán ya era un símbolo de la arquitectura moderna obsesionada con la arquitectura. Diseñó el Pabellón Alemán en Barcelona, considerado por muchos como su obra maestra, dirigió la Bauhaus que sentó las bases del diseño moderno. En ese momento vivía en Estados Unidos, donde había construido la Casa Farnsworth cerca de Chicago, la residencia más prestigiosa del siglo XX, pero era inhabitable. También promovió una máxima que resume su filosofía. La frase «menos es más», escribieron Anatxu Zabalbeascoa y Javier Rodríguez Marcos en Vidas Construdas, «sirve a menudo como panacea para resolver las contradicciones de obras tensas, complejas, poliédricas e incluso ambiguas, es decir, muy ricas».
Bosch quiere expandir la marca a nivel internacional, y la arquitectura es un medio para lograrlo. Casi al mismo tiempo que encargaba el edificio de Tultitlán, el empresario le solicitó a Mies una sede para su centro de operaciones en Santiago de Cuba, donde se estableció la bodega en 1867. Fue un diseño ambicioso, resuelto en una sola planta, que se convirtió en portada de casi todas las revistas de arquitectura. Pero luego de la Revolución Cubana y la nacionalización de los activos corporativos, Bacardí abandonó la isla y el edificio nunca se construyó. Para algunos, este es el diseño no construido más famoso de la modernidad. Años más tarde, Mies inauguró la Nueva Galería Nacional de Berlín en 1968, poco antes de su muerte.
Foto de archivo del exterior de las oficinas de Bacardí.educado
En PeriodistasdeGenero caribeño, lo único que queda de la destilería es el Edificio Bacardí, el primer rascacielos de la isla, construido en la década de 1930. «La empresa siempre ha considerado la arquitectura como parte de su narración», dijo el arquitecto Alan T. Sulman en el lanzamiento de su libro «Building Bacardi: Architecture, Art and Identity», en el que analizó la herencia disciplinaria de la marca en Estados Unidos a lo largo de los años. siglo pasado. En el libro, Sulman analiza el trabajo que los creadores de «Challenging the Way of Enterprise Architecture» han diseñado para las empresas. “Bacardí nunca definió el estilo. En cambio, eran muy aventureros”, dice el académico.
En Tultitlán, el Edificio Mies se encuentra junto a los edificios del arquitecto español Félix Candela, quien huyó a México en 1939 y construyó la mayor parte de su obra allí. Dentro de la fábrica de ron de 30 hectáreas en el Estado de México, el arquitecto madrileño, 24 años más joven que Mies, diseñó tres edificios: una planta embotelladora, un restaurante para el personal y una bodega de crianza. Los tres son estructuras de hormigón ligero con techos de paraboloide hiperbólico o de paraguas invertido, inaugurados en 1971.
«Un contraste muy afortunado», comentó Adrià, «entre el rigor geométrico de Mies -la caja negra de la estructura de acero- y las cubiertas especialmente más curvas y orgánicas de Félix Candela». Adriá, que se preguntó si los dos eran coincidencias y discutieron su proyecto, aclaró que a finales de los cincuenta, Candela aún no estaba «al mismo nivel» que Mies. “Con el tiempo, pudimos verlo como una conversación, pero en ese momento Candela era solo una solucionadora de problemas. [La suya] No es obra del autor».
Interior de la planta embotelladora diseñada por Félix Candela. Quetzalli Nicte Ha
una obra poco conocida
El único edificio de Mies van der Rohe en América Latina no es muy conocido fuera de los círculos de expertos. En su investigación, Salvador Lizárraga Sánchez planteó una hipótesis sobre el por qué: “Es, por supuesto, principalmente porque él mismo, a lo largo de su carrera, ha señalado cuidadosa y firmemente a los críticos de qué edificios se debe y no se debe hablar”. Solo en la última década, la compañía se ha involucrado más en la difusión del trabajo, y ahora recibe alrededor de 5,000 visitantes solo por invitación cada año.
En 2019, la multinacional comenzó los trabajos de «revitalizar» el edificio para «recuperar su color original cuando reabrió», explica Carlos Felici, responsable del área de asuntos externos de la compañía. «Todo pintado de negro, todo el mármol perfectamente pulido, el color camel de los paneles [de madera] Ha vuelto a su estado original”, dijo el ingeniero durante un recorrido por la fábrica.La dinámica de la jornada laboral es la de cualquier oficina, salvo que los empleados no pueden llevar alimentos ni bebidas a sus escritorios.
A lo largo de los años, la empresa ha realizado algunas modificaciones al diseño original. Por ejemplo, en el primer piso se agregó una sala de reuniones de vidrio que se puede quitar. Si bien se han conservado algunos de los sillones originales, la mayoría de los muebles (mesas, sillas, cortinas) se han cambiado. Adrià señala que “aparecieron en el techo unos aparatos de aire acondicionado que no eran muy amigables con la estética de Mies”. Según los arquitectos, los cambios «no fueron afortunados, pero tampoco demasiado graves». «A veces es un poco triste que los directores no sepan qué es el Edificio Mies. Ahora, si no lo entienden, por lo menos lo respetan», dijo el crítico. «Buenas noticias», dijo, «sobrevivió».
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