Gae Aulenti, genio de la arquitectura

Peinado masculino y estilo de vestir muy serio: la apariencia de Guy Aulenti dice mucho sobre su carácter. Esta fue la principal manera de que su carrera encajara mejor en el entorno de las universidades de arquitectura italianas de los años cincuenta, donde era una de las pocas mujeres. El técnico de 84 años nos dejó en Milán el pasado miércoles. Recibí esta noticia con tristeza: como amigo, aunque sea de una generación más joven, pero como colega.

Peinado masculino y estilo de vestir muy serio: la apariencia de Guy Aulenti dice mucho sobre su carácter. Esta fue la principal manera de que su carrera encajara mejor en el entorno de las universidades de arquitectura italianas de los años cincuenta, donde era una de las pocas mujeres. El técnico de 84 años nos dejó en Milán el pasado miércoles. Recibí esta noticia con tristeza: como amigo, aunque sea de una generación más joven, pero como colega.

Nacida en Palazzolo dello Stella (Udine) en 1927, Aulenti tuvo que calcular la estructura entre el arte (su verdadera pasión) y la arquitectura. Después de observar cien veces las ruinas de las ciudades italianas de la posguerra, prevaleció la segunda opción. «Hoy en día todavía odio las ruinas», admitió recientemente.

Ex activista comunista (hasta 1952, «cuando me di cuenta del antisemitismo de Stalin»), su carácter surgió temprano. Después de graduarse en el Politécnico de Milán en 1954, comenzó a trabajar en la redacción de la revista Casabella junto con otros jóvenes colegas de talento. Fue aquí donde propuso el neoliberalismo como alternativa a la arquitectura racionalista, que en aquellos años parecía el único camino posible. Fue una apuesta valiente que marcó su voluntad de comprometerse con la realidad cotidiana y la reconstrucción urbana de Italia.

Su carrera comenzó en los años 50, creando tiendas para Olivetti y renovando apartamentos y casas de familias importantes, durante los cuales colaboró ​​con Casabella y Lotus, con universidades. Colaboraciones e incursiones en el mundo del diseño y el teatro se entrelazan. El primero fue su obra destacada como la lámpara Pipistrello (1965). Su pasión por las artes escénicas la llevó a colaborar con el director de ópera Luca Ronconi de 1976 a 1978, diseñando decorados para óperas como La Voiage de Reims de Rossini. En los años ochenta asistí al estreno en La Scala de Milán: entre aplausos que derribaron el teatro, Orlandi, la escenógrafa, parecía saludar con su peinado pronunciado y sus espectaculares medias verde esmeralda. Genio y cuerpo…

Recuerdo haber conocido a Gay en una cena de Navidad en Milán, y esa noche, al verla sentada junto a Ettore Sottsass y Piero Castiglioni, me di cuenta de que era una de las mejores en su campo. Qué curioso, uno de los tipos más inteligentes. Es esta combinación de compasión, talento y genio, combinada con su amor por su trabajo, lo que la lleva a crear obras de gran importancia. El pulso entre arte y arquitectura, que explica que sus mejores obras sean las restauraciones, como la transformación de la Gare d'Orsay en museo (1980-1986), la obra de Georges Pompidou (1980) o el Palazzo Grassi de Venecia ( 1980). 1985-1986).

Me reuní con ella varias veces durante la restauración del Palazzo Montjuic de Barcelona, ​​sede del Museo Nacional de Arte de Cataluña. La obra, que duró 18 años (1985 a 2004), fue compleja y controvertida, culminando con el interludio de una escultura encargada por Tapies y terminando con el calcetín entonces no nacido. El día de la inauguración se hicieron sugerencias para mejorar la exposición oficial. No lo dudó: «¡En un día como este que se celebran obras como ésta, vienes a mí con esas cositas!».

Es una mujer de carácter. Nunca dejó de trabajar. Su estudio está conectado a su casa, de modo que, a través de una pequeña puerta, puede llegar en cualquier momento a su querido escritorio, donde hace lo que realmente le gusta hacer, soy pasticci: pintar, colorear, experimentar, probar y siempre inventar. . Este trabajo y la humanidad son bendecidos.

Benedetta Tagliabue es arquitecta.

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