¿En cuántos días se alojarán en su flamante edificio los 6.000 empleados de la nueva sede madrileña del BBVA? ¿Vecindario? Es difícil describirlo en términos del tipo de edificio antiguo. Es más, cuando el suizo Jacques Herzog (1950) paseaba por aquí hablaba de desiertos y paraíso. «Es difícil adivinar que detrás del muro hay un paraíso, pero el desierto urbano está al otro lado del muro y dentro hay un paraíso para los trabajadores», explica.
¿En cuántos días se alojarán en su flamante edificio los 6.000 empleados de la nueva sede madrileña del BBVA? ¿Vecindario? Es difícil describirlo en términos del tipo de edificio antiguo. Es más, cuando el suizo Jacques Herzog (1950) paseaba por aquí hablaba de desiertos y paraíso. «Es difícil adivinar que detrás del muro hay un paraíso, pero el desierto urbano está al otro lado del muro y dentro hay un paraíso para los trabajadores», explica.
La nueva sede de BBVA se encuentra en el madrileño barrio de Las Tablas.luis sevillano
Los arquitectos del TEA de Tenerife o del Caixaforum de Madrid califican el interior de la sede de paradisíaco, y tienen razón: las sombras y las brisas y la altura de tres plantas -además de la torre redonda central- demuestran que, con el tiempo Los robles, fresnos y acacias, ahora marchitos, eventualmente superarán los cimientos del edificio y serán «tragados por la naturaleza». «Ese es mi objetivo, hacer desaparecer los edificios», añadió frente al edificio de 19 pisos en el barrio de Tablas de Las Vegas. [en el distrito de Fuencarral-El Pardo] Conocida como «La Vela» entre los empleados. Sin embargo, ¿cómo puede un edificio no tener que protegerse de una ciudad hostil y volverse más amigable? ¿No podrían las corporaciones o bancos más poderosos y los arquitectos más famosos del mundo aportar a la ciudad otra idea que la de protegerse de ella? «Este es un territorio muy nuevo. El clima es árido. No tiene vida ni identidad afuera. Por eso hablo del desierto. La modernización no mejora la calidad de la ciudad. Al contrario, lo hace sembrándola «Con edificios aislados, derribarlos. No hay acuerdo sobre cuál es el modelo de ciudad ideal, y hay una razón para ello, porque no existe, es una utopía», afirmó. Sin embargo, los arquitectos sostienen que las sedes de las empresas multinacionales podrían estar más cerca de la ciudad de los sueños, tomando como modelo parcelas medievales.
Jacques Herzog en su nueva sede del BBVA en Madrid.luis sevillano
Jacques Herzog insiste en que en un futuro «lejano» su proyecto podría transformarse en una comunidad con apartamentos y tiendas en lugar de oficinas. Pero los ingenieros responsables de la instalación corrigieron que la futura comunidad descrita por los arquitectos estaba lejana por cuestiones de seguridad y normativa del Banco de España. «En el momento en que la ciudad llega aquí, la arquitectura tiene que responder», explica.
La Vela, un rascacielos de 93 metros de altura
La sede empresarial de vanguardia se ha alejado del centro de la ciudad y se ha reducido su altura en el proceso de reubicación. Ahora que están diseñadas para que los trabajadores puedan llegar hasta ellas en transporte por carretera, se autodenominan ciudades y no saben si preferir ser discretas o tan icónicas como siempre. Algo similar ocurrió con los diseños de Foster para la sede de Apple en Cupertino y los dibujos de Frank Gehry de las oficinas de Facebook.
Los edificios corporativos ya no son rascacielos sino fortalezas. Al oeste de Madrid, Kevin Roche construyó la Ciudad Financiera del Banco de Santander, y al norte, en Las Tablas, se levanta el rascacielos Herzog y la sede del BBVA diseñados por de Meuron. Con 93 metros de altura, La Vela responde al terreno desocupado sobre rasante para dar cabida a una gran plaza pública que en realidad es privada.
La decisión de cerrarse externamente a la estructura urbana (que aún no está clara) contrasta con el deseo de potenciar la proximidad para humanizar el espacio interno. Surge, por tanto, la paradoja de que la nueva sede del BBVA en Madrid sea una ciudad antigua -con sus calles estrechas y oscuras, sus edificios bajos y sus plazas-, un modelo para intervenciones como ésta, que produzca islas urbanas como ésta de 250.000 m2. Una de las islas – las amenazas no permitir el crecimiento. La ambigüedad ya no reside en la exageración de la forma; Se ha integrado en la recreación de un mundo: un mundo que niegan por dentro pero por fuera.
Quizás por eso el autor de la Tate Modern de Londres califica su proyecto de pionero. Ciertamente el edificio parece buscar humanizar el edificio, tanto en el trato al personal (todos los lugares de trabajo tienen luz natural) como en la eficiencia energética (recicla agua de lluvia y aguas grises, y la fachada tiene altas propiedades térmicas y acústicas). Por supuesto, a puerta cerrada. «Soy discípulo de Aldo Rossi y creo en la permanencia de la arquitectura, por eso también creo en el cambio. La transformación de los edificios es la clave de su longevidad. Esto es lo que pasó con los palacios, parques y monasterios, que con el tiempo pasaron a formar parte de la ciudad.» ¿En qué plazo se podrá integrar el complejo financiero retirando el plan especial del ayuntamiento para privatizar sus calles interiores? «Si sigues una línea recta, nunca lograrás nada. Me interesan los edificios que nos sobrevivan. Los edificios no sobreviven por su robustez sino por su versatilidad», afirmó.
Cuando le dijeron que su proyecto tenía más que ver con la preservación que con la coexistencia, Herzog preguntó: «¿Cuánto tiempo podremos vivir en ciudades abiertas como ésta? Es uno de los grandes lujos de Europa, pero los arquitectos tienen que garantizarlo». Dos cosas. Y crear potencial abierto. » Él y su estudio (que emplea a 450 personas) hacen esto en la sede de Novartis en Basilea. «Allí también construimos una ciudad dentro de la ciudad. Pero ahora hay un restaurante abierto al público. En el futuro se convertirá en otra comunidad», dijo. Él cree que la razón por la cual la sede del banco puede convertirse en un modelo de construcción de comunidad radica en su calidad. «Dar ejemplo positivo es una de las pocas cosas que un arquitecto puede hacer hoy en día. Mi medio es trabajar para un banco, pero no defiendo comunidades cerradas, defiendo la calidad y el personal».
Luz Pritzker
Jacques Herzog, nacido en Basilea en 1950, ganó el premio Pritzker en 2000 con su compañero de estudio Pierre de Meuron. El aprovechamiento de la luz natural es una de sus características.
Es autor de la Tate Modern de Londres y en España diseñó el edificio Forum de Barcelona, la sede de Caixaforum en Madrid y el Tenerife Art Space (TEA).
Como grandes artistas, Herzog & de Meuron vivieron varias épocas. Pasaron de la innovación de fachadas a la experimentación de formas. «Las contribuciones a la vida urbana pueden marcar nuestra tercera fase creativa», afirmó. Pero la Tate ya lo había hecho hace más de treinta años: convirtió un edificio en un espacio urbano. Ese museo era exactamente lo contrario de su proyecto de Nuevo Madrid. «En la Tate descubrimos la ciudad y aprendimos a utilizar muy poca arquitectura. Es más importante pensar que pintar. La belleza no se inventa, se crea cuando los edificios funcionan, y este edificio también producirá este efecto».
