Pablo Katchadjian, escritor, nació en Buenos Aires en 1977.
La novela Una oportunidad de Pablo Katchadjian muestra que el escritor que manipuló intertextualmente el canon argentino en la década del 2000 era un narrador que conocía las reglas del juego, como «Qué hacer», «Gracias», «Completamente», «Libertad». o «Querido señor», ahora también en esta nueva historia, demuestra la magia de leer desde los márgenes de la literatura, mientras el autor se adentra en la magia de la vida de los personajes, Télam declara, «Denle una oportunidad a las cosas que no tienen una oportunidad. «
La novela, publicada por Blatt & Ríos, debería separar claramente a Katchadjian de los hechos extraliterarios en los que se vio envuelto. El mecanismo de escritura del autor es tan intrínsecamente significativo en el libro que hablar de su imagen fuera de su escritura –como lo hace el periodismo cultural, a partir de sus intervenciones intertextuales en la obra de autores argentinos Parte de la polémica que surge- es perderse su mejor literatura. El autor nacido en Buenos Aires en 1977 siguió escribiendo con One Chance, en sus novelas y cuentos de 2016 Caballo y gaucho y de 2019 Tres historias espirituales reconstruye un pasado esquivo y difuso.
En Katchadjian siempre se nos escapa algo (se le escapa también al narrador ya los personajes). Un punto de fuga que se desvanece hacia atrás en el horizonte discreto. En su última novela, el personaje queda fascinado (o eso cree) e intenta volverse hacia las tres brujas que escribió en un papel como si fueran Erinius o Shakespeare como una bruja. El viaje de un héroe contemporáneo (incluso como Teresias en la mitología griega, que tiene su propio adivino, en este caso llamado Ricky) es como descender a ese mundo de fantasmas. Una especie de catástrofe autorreflexiva en la que PeriodistasdeGénero de los escritores no queda excluido: unos “son mesiánicos/ven la historia como algo orgánico”, pero “otros son más bien crípticos/rechazan los datos noticiosos/piensan lo que escriben. La cosa en sí/y su libro son como un abismo», escribe el narrador.
«One Chance» presenta una literatura reparadora como un sueño, como un descanso, un viaje placentero. A lo largo de sus 239 páginas, los lectores disfrutan de un aire nuevo que oscila entre la «fantasía» y el «hecho real», la geografía que emplean los escritores cuando escriben buenas historias.
– A partir de tu experiencia y de tus pensamientos al interpretar al personaje principal, ¿existen hechizos, impulsos que te lleven a la necesidad de escribir una novela?
– La idea de este libro es que todo PeriodistasdeGénero está embrujado y todos hacemos cosas para lidiar con el embrujo. Escribir será una elección, una elección elegida por el narrador en el libro, y mientras narra, comienza a comprender cuál es su hechizo y cómo tiene que escribir para cancelarlo temporalmente. El propósito, el suyo y el mío, es lograr una escritura que, cuando suceda, pueda liberarse del hechizo, por dos cosas: para no ser molestada por un tiempo, para que la escritura no sea molestada.
– ¿Hay un proceso más insidioso de encontrar textos de otras personas que su primer libro?
–Bueno, nunca la idea de salir a buscar, sino la idea de infiltrarse, ponerse donde tal cosa quiere llegar. Pasivo y activo a la vez. Quiero decir que normalmente no empiezo con referencias, pero las cosas que he leído, visto u oído suelen incluirse. No recuerdo qué pasó en el libro, porque debió de haber de todo, pero por ejemplo había una frase de un personaje que fue sacada textualmente de un manuscrito encontrado por Jan Potocki en Zaragoza. También estoy leyendo interrogatorios de escritores durante el régimen de Stalin; es un poco jodido. También hay varios libros sobre corresponsales de guerra. Y la inscripción de John Keats: «No puedo ver las flores bajo mis pies.» Después de mucho tiempo, releí «Oda a un ruiseñor» mientras revisaba la novela, y creo que esta línea sucedió cuando la escribí.
– ¿Estás tratando de encontrar algún significado en la ficción, como el tipo de personajes de «Chance» que intentan encontrar?
–En mi opinión, la ficción debilita el sentido. El significado raro es el camino hacia un nuevo significado. Así que diría que sí, pero posponer. Cuando lo escribí, y cuando se publicó, todavía no sabía exactamente qué hacía o qué decía el libro. Aeces Estoy atrapado en la sensación de algo que escribí años después. No porque sea complicado, en general, el nuevo significado es simple, como frases de autoayuda, sino porque no lo veo. No se que pensar. Lo que estoy tratando de decir es que escribir es anterior a que la gente entienda las cosas. O tal vez entiendes más de lo que crees, pero solo puedes decirlo cuando no sabes de lo que estás hablando.
– ¿Qué conceptos de brujería utilizas en esta novela?
–No no. Con fantasías sobre brujería. No suelo investigar, al menos no en serio, y me aburre y me endurece los dedos. Esto me pasó a mí y no dije «la investigación estuvo mal». Pero leo mucho, y he leído algunos libros sobre el tema. De todas formas, no sistematicé nada antes de empezar, y no me propuse estudiar ningún concepto en particular.
– ¿Puede PeriodistasdeGénero de las mujeres (incluso los magos solían ser mujeres) cegar a los hombres con su hechicería? ¿Es magia blanca? ¿Cómo llegaron aquí las brujas que fueron condenadas por la iglesia en la Edad Media?
–Empecé con la escena en la que me encontraba: un amigo astrólogo me dio los números de teléfono de tres brujas, con instrucciones que aparecían en el libro. no se a cual llamar Entonces, en lugar de llamar, escribí este libro para liberarme de no poder elegir uno, e idealmente yo como bruja para albergar el trabajo. También hay magos en el libro, y el hecho de que el protagonista sea un hombre tiene algo que ver con la escena inicial. ¿Cómo entró la bruja condenada? Tan pronto como dices «bruja», aparece la imagen de bruja condenada, no solo ahora, sino que recuerdo: la palabra «bruja» incluye brujas quemadas, y por eso es tan poderosa. Bueno, no solo por esto, sino porque tienen un conocimiento inexplicable de cómo interpretamos normalmente las cosas. Claramente, la evaluación del libro sobre el tipo de conocimiento que pueden tener los magos y las brujas no es una broma, aunque a veces puede ser un poco divertido. A veces te ríes y piensas: Ah, esto es una broma. Si lloraba, pensaría: oh, un drama. Pero muchas veces los grandes dramas son tonterías y las bromas son drama.
– ¿Cuáles son los límites de la literatura para ti? ¿Dónde empieza y acaba la fantasía, tema que tratas en tu novela?
–Siempre trato de hacer algo que no puedo. Es un lugar extraño para comenzar porque si puedes hacerlo, puedes hacerlo… así que, si es verdad, tengo que decir: siempre trato de hacer algo que no funciona para mí. Me gusta lo que (Viktor) Shklovsky tiene que decir sobre este tema: arte, avanzar, extender el derecho a la vida, vivir y sentir sin estatus. No recuerdo ahora si decía «continuar», no me gusta la palabra, pero podemos usarla como metáfora. Así que no hay limitación por delante, limitación por “detrás”: hacer lo que ya se ha hecho, que es pura repetición, no se expande ni tiene sentido. Por supuesto que puedes expandir por repetición, pero esa es otra historia.
– ¿Cuáles son las oportunidades para cada nueva novela?
–Dale una oportunidad Dale una oportunidad, y así sucesivamente. Dar oportunidades a las cosas que no tienen una oportunidad. Agradecido de que estas cosas te den una oportunidad. O dicho de otro modo: una oportunidad para las cosas que te dan una oportunidad. Serán dos cosas a la vez: cuando das una oportunidad, te dan una oportunidad. Si ese es el caso, y el flujo de oportunidades va bien, bueno, algo podría pasar. Como mínimo, algo inesperado rompió el ciclo anterior.
