Un mes antes, las estatuas de Próspero y Ariel, esculpidas por Eric Gill (1882-1940) en la fachada de la sede de la BBC, fueron atacadas. Los arquitectos George Val y Raymond McGrath completaron el edificio Art Deco en Portland Square en 1932. Las fotografías de ese año muestran al tipógrafo, grabador y escultor vistiendo una túnica abotonada, barba y un sombrero legendario, con los ojos entrecerrados. lentes de anteojos. Eric Gill, quien esculpió Cross Station para la Abadía de Westminster, inventó hasta cinco tipos de letra, incluida Gill Sans, que lleva su nombre. La BBC no solo encargó la estatua como su frontispicio, sino que también incorporó su tipografía en su logotipo. British Rail lo llevó a ver los carteles en el tren. Es ahí, en el proceso de equiparar a los británicos con las letras de Gill, que nos encontramos con un problema: la persona que diseñó las letras sans-serif para la Inglaterra desnuda y sobria no es definitiva.
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«A Margaret Thatcher le encantó la canción Two Little Boys», recuerda la reportera de The Guardian Kathryn Bennett, refiriéndose a la canción de Rolf Harris, quien pasó años en la cárcel por pedofilia. Al señalar que para Gill, la religión y la sexualidad son inseparables («Cristo nos jodió, le dimos hijos»), el reportero argumentó que la BBC debería haber escrito una décima parte de la biógrafa de Gill, Fiona MacCarthy, sobre las revelaciones de la bestialidad con sus hijas Betty y Petra. , así como con su perro, fueron cuidadosamente registrados en el diario del impresor hace años. «Les presenté los misterios del sexo. Esto tiene que terminar».
«Chinese Maid», grabado de Eric Gill.Arte wiki
Gill, que se oponía al progreso y vestía de monje, vivía recluida con su familia en un monasterio benedictino abandonado en Gales. Juan Foun explicó que vivía en una «pobreza sagrada». Allí pintó a Gill Sans. Gill firmó las primeras portadas modernas para Penguin Publishers. Iñigo García Ureta, que tradujo y prologó la nueva edición de su libro An Essay on Typography (Editorial Trama), señala que Gill Sans es una tipografía sans-serif gracias a la tipografía que Edward Johnson creó para el metro de Londres. Recuerda lo que impulsó a McCarthy a escribir sobre él: «La tensión entre el cuerpo y el espíritu es evidente en su obra».
Un ensayo sobre tipografía, publicado originalmente en 1930, no se trata solo de letras. Es básicamente hablar de la vida. Porque, como revela García Ureta, “la tipografía siempre encierra una historia paralela”. «Me siento culpable por diseñar cinco sans serif diferentes, cada uno más grueso y ancho que el anterior, porque cada anuncio tenía que intentar ser más fuerte que los demás», escribió Gill. También habla de la necesidad innata que satisface la artesanía. Predice que «el mundo industrial puede ir al infierno por su maldad financiera o por las guerras que provoca.» Se pregunta, desde la abadía benedictina donde vive con su familia, cómo es la Inglaterra moderna. Asegura desde el mismo monasterio que no hay que olvidar que “este mundo no lleva ropas correspondientes a él”. Esto le lleva a desconfiar de la razón humana. «Los adornos nunca han sido una necesidad de la arquitectura noble», escribió. Especula que «el mundo humano nunca será perfecto debido a la tentación de ahorrar tiempo y dinero».
Eva (1926) de Eric Gill.
Esta versión no ahorra ni tiempo ni dinero. Incluye más de una historia. Comienza con un prefacio de García Uretta, quien señala que Gill distingue entre el lenguaje de la tecnología, que traiciona el paso del tiempo, y el lenguaje del arte, que celebra la humanidad. Y como la tecnología cambia a las personas, el preámbulo recomienda usarla para comprender cómo hemos cambiado. en lugar de cualquier cosa.
Tras el artículo, el libro se cierra con un impagable epílogo de Juan Forn, a quien está dedicado este libro. En él, el argentino (fallecido en 2021) salta entre países y fuentes, explicando que los paracaidistas pueden identificar dónde cayeron a partir de las fuentes publicitarias que encuentran en el suelo. Forn conecta tipografía e identidad (la filigrana del champán francés o los diseños Helvética tienen una utilidad nula).
Evolución de la G minúscula. Eric Gill: «Dado que cada par de anteojos se parece a una g, voy a hacer una g que se parece a un par de anteojos».Editar la trama
Al igual que el operador, Jill se convierte en el Arcángel San Miguel sobre el Dragón, y el tipógrafo señala que «si el artista no lo hace bien, corre el riesgo de no comer. Pero si no eres fiel a ti mismo y a tus creencias, tampoco te duermas». Es difícil leer a Jill hablando de lealtad y durmiendo en paz. Él cree que un operador puede fabricar pasadores hoy y tuercas mañana sin comprometer su identidad. Y no un artista. «¿Por qué no?», preguntó Juan Fauno: «El tipógrafo es el héroe silencioso de la historia de los libros». Jill es un rey sin corona. El anterior post de Forn del 3 de agosto de 2012 en el diario Página 12 revelaba brillantemente: «Los católicos lo han abandonado como una patata caliente, y los diseñadores gráficos son más pretenciosos». Ahora, en los Hombres de la editorial Trama, García Uretta lo restituye para que podamos apreciar su trabajo. Pensemos en lo que podemos hacer con él.
