Cuando estaba acostado en la playa, de repente tuvo la idea. Al revés en Acapulco en los años sesenta, se fijó en el interior de la palapa que le daba sombra. Un entramado de postes en lo alto del tronco de un árbol, como la copa de un árbol, enciende la bombilla: su estudio de arquitectura es como una palapa. Un paraguas enorme, pero en lugar de madera y hojas de palma, está construido de acero, vidrio y hormigón. Así nació una de las joyas de la arquitectura brutalista en México.
El estudio-palapa de Agustín Hernández está ubicado en medio de una quebrada boscosa en una de las zonas más exclusivas de la capital, la zona residencial del Bosque de Chapultepec, el pulmón verde de la ciudad. La base del edificio, el tronco de la palapa, es una estructura metálica de 40 metros de altura con un dosel más alto que los árboles. Cuatro pirámides de hormigón, dos de las cuales están boca abajo, parecen flotar a la altura de la carretera. Una pasarela que cruza el cañón conecta la pasarela con la entrada del estudio. Son dos escotillas de metal dorado, como las escotillas de una nave espacial en una película de ciencia ficción.
Sobrio, atemporal y afilado, a pie de calle también parece una pirámide octogonal retro-futurista. Desde el fondo del cañón, desde un ángulo bajo, se puede admirar un juego de proporciones y volúmenes inspirado en la palapa de la playa. Por ejemplo, a la distancia, mientras conduce cerca de la ubicación, otra posible similitud es una torre de control del aeropuerto. Aeropuerto al estilo Blade Runner.
Interior del estudio del arquitecto Lomas de Chapultepec Agustín Hernández.Gladys Serrano
En el interior, la sensación de estar atrapado en un plató de cine se hace más fuerte. Una escalera de caracol con escalones triangulares de metal y sin barandillas asciende por un eje cilíndrico. Similar al tubo de succión de una aspiradora, corre verticalmente a través de los tres pisos de la Palapa. La primera planta es el espacio de trabajo de la artista, ahora con la intervención de las comisarias independientes Carlota Pérez-Jofre y Ana Pérez Escoto de la Galería Peana. Juntos, convirtieron el espacio privado de Hernández en un lugar para exposiciones, donde el trabajo de artistas contemporáneos habla del universo simbólico del arquitecto.
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Geometría Prehispánica
Hernández (Ciudad de México, 1924) es el último exponente vivo de la gran generación mexicana de arquitectos asociados al movimiento moderno, una utopía que aspira a ordenar los edificios, las ciudades y toda la vida en forma geométrica y funcional. El primer hito de su carrera llegó a mediados del siglo XX, coincidiendo con el esplendor de la arquitectura moderna. Las celebraciones de 1968 y las Olimpiadas marcaron el techo de una escuela en México que mezcló las enseñanzas de la Bauhaus con elementos prehispánicos.
Este equilibrio existe en el estudio y en todo el trabajo de Hernández. A pesar de sus aportes a la llamada arquitectura afectiva, el racionalismo mexicano fue quizás el más radical de su evolución a través de las tradiciones precolombinas. Como señala el curador Pérez-Jofre en un libro temático sobre arquitectos, “Cuando Barragán o Goeritz eligen la tranquilidad o lo sublime, Hernández explora el estado de ánimo ruidoso del inframundo mexicano Mictlán”.
En el primer piso, la exposición presenta esculturas originales de Hernández, bocetos y fotografías de su trabajo o proyectos arquitectónicos. Había un edificio de oficinas en el distrito financiero, al que llamó Calakmul, en honor a la antigua ciudad maya. Aunque pasó a llamarse “lavadora” por el regusto popular mexicano. El edificio es una caja de cristal, y sus dos paredes están cubiertas con enormes círculos de hormigón.
Un dormitorio en el estudio de Agustín Hernández.Gladys Serrano
Y su obra más famosa, la Academia Militar de Héroes en el sur de la ciudad. Academia de cadetes basada en el diseño del espacio ceremonial en la ciudad de Teotihuacan o Monte Albán. El resultado es un cuartel militar retro-futurista con enormes bloques de hormigón blanco y una oficina central con forma de nave espacial. Como señala el libro del curador, «un cruce entre Star Wars y Kalmykia, la escuela militar azteca donde lucharon los jaguares y los guerreros águila».
El segundo piso de la Palapa es el espacio más privado del autor: el dormitorio y el baño. A un lado de la cama, hay una ventana inclinada. Por otro lado, un muro metálico con un cuadrado en bajorrelieve recrea la playa. La tercera es la biblioteca de Hernández, con salida al techo de la palapa. Se vieron árboles, e incluso en el puente que cruza el cañón, apareció otro edificio de Hernández en una de las laderas. Esta es la casa que construyó para una de sus hermanas. Los materiales redondos, de jardín y blancos son más amigables que el concreto brutalista. Una representación de la arquitectura orgánica, otra expresión de ella.
Hernández, quien acaba de cumplir 98 años, siguió trabajando en su estudio Palapa hasta que la pandemia complicó más las cosas. Hace años, el arquitecto declaró en una entrevista que su estudio tenía todo lo que buscaba: “estructura, forma y función son una sola unidad”. Para Hernández, el espacio en el que uno vive nos agarra, y lo agarramos a él. “Si estamos en una habitación cúbica, somos un cubo, si estamos en un espacio esférico, nos sentimos como una esfera. Esta es la relación simbiótica entre el espacio y las personas”.
El arquitecto Agustín Hernández con una maqueta de su casa en la Ciudad de México. educado
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