EL PAÍS

Hace unos veinte años, Anne Lacaton (Dordoña, Francia, 1955) y su marido y socio Jean-Philippe Vassal (Casablanca, Marruecos, 1954) recibieron el encargo de renovar el Léonoir de la plaza Cork de Burdeos, en el marco de un programa de «embellecimiento». Era la época de la burbuja, cuando el Guggenheim era un monumento que querían muchos ayuntamientos de todo el mundo, y iban a la plaza y comprobaban que los árboles estaban bien colocados -en todo el perímetro, al lado de los bancos- y entonces la gente jugaba. bochas. Hablaron con los vecinos y finalmente presentaron un informe afirmando que “…

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Hace unos veinte años, Anne Lacaton (Dordoña, Francia, 1955) y su marido y socio Jean-Philippe Vassal (Casablanca, Marruecos, 1954) recibieron el encargo de renovar el Léonoir de la plaza Cork de Burdeos, en el marco de un programa de «embellecimiento». Era la época de la burbuja, cuando el Guggenheim era un monumento que querían muchos ayuntamientos de todo el mundo, y iban a la plaza y comprobaban que los árboles estaban bien colocados -en todo el perímetro, al lado de los bancos- y entonces la gente jugaba. bochas. Hablaron con los vecinos y finalmente presentaron un informe afirmando que «el embellecimiento no era posible» y que la plaza ya tenía encanto, calidad y vida. Como única intervención recomiendan limpiarlo con mayor frecuencia. El ayuntamiento aceptó. A lo largo de los años, los proyectos de Lacaton & Vassal siempre han sorprendido por sus propuestas pero rara vez por sus formas, han abierto alternativas al sector de la construcción y suscitado críticas.

Después de transformar el Palacio de Tokio en París, con intervenciones que recuerdan a casas okupas, y de transformar un antiguo astillero del puerto de Dunkerque en el museo FRAC, algunas de sus últimas obras parecen ser invenciones del profesor TBO. En el distrito 17 de París, restauraron el edificio Tour Bois le Prétre construido en los años 60 y ampliaron las plantas en un 30%. Lo hicieron colocando galerías alrededor de la torre, que reemplazaron el aislamiento que normalmente se colocaría en la fachada y utilizaron espacio que era útil además del aislamiento. Lo más sorprendente, sin embargo, no es que los vecinos ampliaran sus apartamentos, es increíble que no tuvieran que abandonar sus casas y gastar la misma cantidad de dinero en restauración para que esto sucediera. Lacaton & Vassal ha acumulado varias de estas obras. Dicen que el esfuerzo masivo fue más allá del plan en las negociaciones con políticos y promotores. Los resultados revolucionaron la recuperación. Lacaton pasó por Madrid para explicar proyectos que restauran a través de la invención.

preguntar. La restauración de la raíz es mejor que el reemplazo. ¿Se pueden restaurar todos los edificios?

respuesta. En Europa lo lógico es reparar. Los arquitectos no podemos empezar de cero porque ya se ha trabajado mucho. Hay que pensarlo con suficiente atención para encontrar el valor, y esos valores siempre están ahí.

preguntar. Los encuentras.

R. Los recursos que ya existen son irresponsables y arrogantemente despectivos. Como arquitectos creemos en la suma, la integración y la jerarquía. Nunca destruyas, siempre agrega.

preguntar. ¿Requiere humildad por parte de los arquitectos?

R: No nos preparan para apreciar lo que tenemos delante. Nadie nos hace pensar qué hacer con cosas existentes que no tienen valor artístico pero sí valor cívico, material y social.

preguntar. ¿Cómo aprendieron a hacer esto?

R. La observación de las cosas existentes es la primera etapa. No se trata de ser respetuoso acríticamente, sino más bien de no asumir que el desmantelamiento previo es un paso inevitable. El objetivo es permitir que se afiancen nuevas intervenciones.

preguntar. Su trabajo demuestra la compatibilidad de esta visión «conservadora» con la arquitectura de vanguardia. Pero ¿qué pasa con artículos de lujo como el hotel de cinco estrellas que construyeron en Dakar? ¿Es compatible el lujo con proteger algo que no tiene valor artístico?

Vista del Museo FRAC en Dunkerque.

R: Los hoteles cinco estrellas deben entender que para ser eficaces deben integrarse y dialogar sin agredir a nadie.

preguntar. ¿Cómo pueden los edificios diseñados para los ricos ser inclusivos sin ser arrogantes?

A. Agregar edificios a las ciudades en lugar de cercarlas o cercarlas. Esto mejora la ciudad y relaja la vida en los hoteles de lujo.

preguntar. ¿Es la demolición de barrios marginales urbanos uno de los desafíos de la arquitectura del siglo XXI?

Respuesta: Sin duda. El objetivo de la arquitectura siempre debería ser mezclar a la gente y hacer que los ciudadanos sean más liberales, y ciertamente no debería crear segregación racial.

preguntar. ¿Es la modernidad demasiado arrogante?

Respuesta: No la modernidad, sino la repetición acrítica de la modernidad. El ideal moderno es ambicioso pero modesto. Requieren esfuerzo de arquitectos y usuarios, pero aportan mejoras para todos. El problema surge cuando se conserva la forma (desnuda) y se elimina la aportación (espacio abierto). La codicia convierte las casas en oportunidades de ganancias para los constructores. Esto empeora la casa misma. Debemos recuperar nuestra ambición de mejorar.

P: Usted y su defensa de una arquitectura lógica, alejada de lo superfluo, es un modelo para los jóvenes arquitectos de hoy. ¿Se distorsiona este tipo de arquitectura restaurativa al permanecer en la superficie (una estética achaparrada) del mismo modo que se distorsiona la ideología moderna?

R: Nunca nos ha interesado construir edificios innecesarios. La moda es peligrosa. Hemos visto lo sostenible que puede ser. Por lo tanto, es necesario comprender por qué se hacen estas cosas antes de copiarlas. No se puede hablar de resultados sin explicar la intención que condujo a ellos.

P: Cuando se restaura un edificio, ¿se sacrificará su sellado?

R: Para nosotros, la apariencia en sí no es el problema. La arquitectura es el resultado del pensamiento. Si la idea es buena, la arquitectura será buena.

P: ¿Esta actitud se trata de encontrar las partes positivas de tu personalidad?

Respuesta: Creo que sí. Tanto Jean-Philippe como yo somos optimistas. Todo nos interesa. La suma comienza con lo que ya está ahí y trata de sumarlo. Nunca conduce a la depresión. Somos ambiciosos, pero la generosidad y la amabilidad también son importantes.

P: Su proyecto está más allá del alcance de la ingeniería. Están involucrados en temas políticos, actividades comunitarias… ¿Qué importancia tiene entender que la arquitectura actual va más allá de la planificación?

Respuesta: Esto es necesario. Salimos del colegio sabiendo hacer proyectos, pero luego llega la vida. Para construir un edificio no basta con saber diseñarlo. Es necesario abordar otras cuestiones relacionadas con la arquitectura. Si no resuelves estos problemas, no importará si diseñas bien o mal, si tienes más o menos creatividad.

P: Consiguieron lo impensable: ampliar una vivienda sin aumentar el alquiler a los inquilinos. ¿Cómo lo hicieron?

Una negociacion. Ofrecemos precios de reparación extendida. Proyectar de esta manera amplía el papel del arquitecto.

P: ¿Son los arquitectos superhéroes?

R: No es que creamos que tenemos una solución para todo, pero sí necesitamos nuestra arquitectura para intentar arreglar las partes que no funcionan. no es simple. Romper la inercia es difícil. Pero se trata de diálogo más que de imposición.

P: ¿Te enseñaron en la escuela de arquitectura a conocer tus limitaciones o a ampliarlas?

R: Estás aprendiendo cuando te das cuenta de que otros pueden entender al menos tan bien como tú. Creo que es tan importante saber lo que sabes como saber lo que no sabes. Creo que es importante darse cuenta de que a veces no lo sabes. Esto te hace fuerte. Fingir que lo sabes sólo te hará más débil.

P: ¿Por qué siempre hablas del coste de los proyectos?

Respuesta: Esto no puede ser un tabú. Controlar los costos te obliga a decidir qué es lo más importante. Es vital que, después de esta época loca de la arquitectura, los arquitectos demostremos que sabemos hacer cosas interesantes sin tener mucho dinero. No hablo de delirio formal, hablo de duplicar o triplicar el presupuesto y creer que es aceptable. Muchos de los edificios emblemáticos del mundo se construyeron sin restricciones presupuestarias. No es que sea injusto para mí, simplemente no me parece serio ni profesional.

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