La historia del arte es una historia de falsificación. Cuanto más dinero fluye en el mercado, más obras fraudulentas. La pérdida de tiempo político también ayuda. Después de la caída del Telón de Acero y la desintegración de la antigua Unión Soviética, hubo una ola de pinturas constructivistas rusas falsas. Occidente las quiere, y en un imperio fracturado, se justifica la falta de documentación de estas obras. «Algunos historiadores del arte de Europa del Este están dispuestos a probar cualquier cosa por dinero», dijo Kilian Anheuser, director científico de análisis de bellas artes en Ginebra en el Expert Appraisal Laboratory. «Hasta el día de hoy, el arte ruso de principios del siglo XX sigue siendo muy problemático».
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El marco real en el que ocurre el engaño es una mezcla de tiempo y dinero. La memoria del falsificador y los deseos del coleccionista. Tras la muerte de Amedeo Modigliani (1920), se popularizó y empezaron a aparecer falsificaciones. Los falsificadores «buenos» son astutos. Equilibrar esfuerzo y beneficio. Dibujar en papel viejo lleva unos minutos. Una pintura al óleo sobre el lienzo adecuado, con las técnicas y pinturas adecuadas, lleva mucho tiempo de preparación. A cambio, prometió grandes ganancias. Otra opción es hacerte con un cuadro antiguo y añadir tu firma. El último método es «pastiches». Por ejemplo, añadir diferentes piezas de cerámica arqueológica para crear nuevas piezas. «El uso de mármol de suelo subterráneo y catacumbas para hacer mesas de piedra dura en el siglo XVII era muy común en Nápoles. La única forma de descubrir la realidad es analizar el pegamento que se usa para unir las diferentes partes», el anticuario Nicolás Cortés ( Nicolás Cortés ) reveló. Todo es falsificable. En España, a raíz de la prohibición del comercio de marfil, ha habido una ola masiva de intentos de falsificación de imitar las escuelas hispano-filipinas o similares. También hay bichos ruborizados, como Taller de Goya. El genio nunca existió.
El falso «pecado original» del maestro Madrulo cayó en manos de un anticuario madrileño a principios del siglo XX.
Aunque las falsificaciones más comunes -revelando a Kilian Anheuser- combinan técnicas engañosamente simples con alto valor en el mercado del artista. “Son numerosas las primeras pinturas abstractas y falsificaciones de creadores como Jackson Pollock, Picasso o Modigliani”. Pero uno de los «más espectaculares» de la historia fue el llamado maestro español. Nadie sabe su nombre. Pero PeriodistasdeGenero consiguió situarlo en la Barcelona de mediados y finales del siglo XX, en el mundo de las antigüedades de primer orden. Incluso el canal alemán DW hizo un documental dedicado a él en 2014 («Mysterious Liar», «Mysterious Liar»). Sus antigüedades romanas falsificadas han estado circulando en museos y subastas durante décadas. Impresionante retrato de César o Alejandro Magno. Este sistema es ingenioso. Fundió sestercios de bronce para crear esculturas, que luego superpuso con pátina envejecida.
Pero las falsificaciones ocurrieron en el pasado y ahora. A mediados de junio, el director de la Galería Nacional de Eslovenia, Pavel Carr, tuvo que dimitir después de que una encuesta revelara 160 obras -Picasso, Degas, Munch, Turner, Chagall, Van Gogh o Matisse Etc.- en préstamo de la Galería Nacional de eslovenia La familia Boljkovaca (recogida por el desaparecido ministro del Interior croata Josip Boljkovac entre 1990 y 1991) está claramente equivocada, al menos en gran medida. De ser cierto, superarían los mil millones de euros.
A finales de mes, el FBI confiscó 25 obras pertenecientes a Jean-Michel Basquiat de la exhibición Héroes y Monstruos en el Museo de Arte de Orlando en Florida. La calidad y procedencia de estas obras han suscitado dudas. Di adiós a un negocio de 100 millones de euros. Hace una semana, el comerciante de Palm Beach fue acusado de vender Basquiat, Warhol, Mattis y Lichtenstein falsos. ¿Una nueva era dorada de las falsificaciones? Christie’s lo niega. «No hemos visto ningún crecimiento (…) y la investigación científica ha avanzado mucho en los últimos años», defendió un portavoz. «Mi intuición», dice Martin Kemp, profesor emérito de historia del arte en la Universidad de Oxford, «me dijo que es más probable que el arte nuevo sea falsificado». Los viejos maestros son más «vulnerables» a la evidencia científica.
Obras falsas de Picasso. Prensa Europea
El caso actual (saliendo del famoso Elmyr de Hory), como el de Wolfgang Beltracchi y su mujer Helene, que empezaron a producir cientos de fakes en 1993, con los que se enriquecieron en 2011, acabaron cumpliendo seis penas de prisión por cuatro años, o la La legendaria Knodler Gallery de Nueva York, que pasó 17 años vendiendo Pollocks y Roscoes falsos por 80 millones de dólares (cerró en 2011), demostró que el fraude formaba parte del ecosistema del arte. Incluso el actor Alec Baldwin produjo un podcast de ocho episodios llamado «Art Fraud». En el tráiler se escucha: «Las mejores falsificaciones siguen colgadas en las paredes de la gente. No saben, ni siquiera sospechan, son falsas».
Ni siquiera el Museo del Prado es inmune. En la década de 1990 llevó dos cuadros («Decapitación» y «Hoguera») en forma de Goya. El genio aragonés es uno de los artistas más forjados del mundo. En el siglo XIX incluso se establecieron algunos «puestos» en la Carrera de San Jerónimo, donde se podían «encontrar». Los jóvenes pintores crearon imágenes violentas y de pequeño formato. Los grandes ya conocen el truco. Otro momento complicado es el legado del político catalán Cambó. En 1940 donó un pequeño fresco, El ángel de la música, atribuido al pintor renacentista Melozzo da Forlí (1438-1494). Es el único que existe fuera del Vaticano. Un experto del museo lo trasladó allí. Se lo mostró a Gianluigi Colalucci (1929-2021) quien dirigió la restauración de la Capilla Sixtina (1980-1995). Fue restaurado. Pero nunca reconoció su pertenencia. También se descartó un autorretrato pintado por Rembrandt en 1941, y la tela falsa era una túnica que usaban los fantasmas antiguos.
Los falsificadores quedan libres
En el ordenamiento jurídico español no existe un tipo específico de delito contra la falsificación de obras de arte. Hay dos opciones: Enumerarlos como delitos relacionados con la propiedad intelectual o fraude. Este último puede requerir una observación cuidadosa. Debe haber engaño, y debe ocurrir lo que los abogados llaman «propiedad heredada». En otras palabras, el objetivo es obtener una ganancia. En el mercado del arte, los métodos comunes para construir este engaño van desde lo obvio (firmar un cuadro) hasta la etapa más sofisticada para engañar a la víctima. Aunque la jurisprudencia tuvo en cuenta la diligencia del comprador al realizar la adquisición. “Aunque no se puede ignorar la cantidad de falsificaciones, a partir de los relatos de los comerciantes de arte, tampoco hay evidencia de una gran cantidad de condenas penales basadas en estadísticas publicadas”, observó la fuente legal. Las leyes rara vez se representan.
