David Rubín en Madrid el pasado martes.

Algo arde en la mente de David Rubin. Lo molestó mientras esperaba su avión en el aeropuerto. En cada viaje en tren a su próximo destino, experimenta un fuego creativo. Sus noches en innumerables hoteles continuaron hasta que despertó. Los caricaturistas viajan. Viaja para promocionar un cómic, pero otro cómic arde por dentro. La primera chispa fue «una angustia post-apocalíptica». Aunque, poco a poco, va atendiendo y sumando a las brasas de los proyectos: fama, cambio climático, ruptura personal o herencia humana. Anota una idea aquí, un boceto allá. La llama nunca se apagó. En cambio, crecieron y devoraron el cuaderno. No fue hasta diez años después que finalmente estalló El fuego (Astiberri).

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“Creo que es el mejor y más duro libro que he escrito nunca”, dice el creador (Ourense, 45). Uno de los dibujantes más famosos y respetados que han hablado en España y al otro lado del océano; un hombre que logró vender novelas gráficas en una industria dominada por los cómics y los superhéroes; un artista que vivía enteramente de su talento – con su invaluable obra dibujada para América-, sólo unos pocos nombres son privilegiados en las historietas españolas. Tanto en su obra como en sus opiniones, su voz se expresa con absoluta libertad y dedicación. Algunas personas lo aplauden. Lo más probable es que otros te eviten.

Ahora, sentado en una librería de Madrid, el artista casi agradece que El fuego esté hecho para mendigar. Empezó la idea con Hero, su anterior novela gráfica personal, pero cree que los años le han permitido conseguir lo que quería. «Hay 3.000 o 4.000 páginas de por medio en las que he estado trabajando. Ayudan, como trabajar con grandes escritores, te empujan a ser más ambicioso y a superar tu pereza mental. No tenía un mapa cuando me mudé». A veces escribo cosas que luego ni sé dibujar”, ​​defiende Rubín. Durante este tiempo, también se convirtió en padre. La humanidad ha sufrido una pandemia. Ambos aspectos son muy importantes en El fuego.

El manga se centra en un futuro más o menos lejano y protagoniza al arquitecto Alexander Yorba. Rico, adorado y feliz con su esposa e hija hasta que se supo que un asteroide había puesto a la Tierra en curso para destruirla. Mientras todo el planeta vislumbra el final de su existencia, el planeta de Yorba se reduce a cenizas. De un castillo tan envidiablemente fortificado, pronto desaparecieron incluso las cartas. Rubin pinta un cuadro de miedo y traición, dolor y sueños destrozados, el peor tipo de soledad y anhelo desesperado de amor. Armagedón es global, pero también íntimo. Como resumía Fernando de Felipe, otro peso pesado de la historieta española, en un apéndice de El fuego: «Supongo que se podría definir como una ecoutopía dantesca… y sin falta de cordura. Aunque será breve. Muy breve».

David Rubín en Madrid el pasado martes.David Rubín en Madrid el pasado martes.Luis Severiano

Porque El fuego también quiere destilar todo el poder del cómic desde su formato gigante o comic gigante, sin una sola palabra. Los colores, los gráficos, la belleza y el desenfreno de Crash World. El Coliseo se convirtió en un centro comercial y se cerró. Cada una de las 250 páginas de Rubin está diseñada para quemar la mente y el corazón. “Sé que el tono o la violencia desanima a algunos editores o personas que se sienten agredidas, pero así lo siento yo. Me gusta una cultura que te remueve y te hace cuestionar”, afirma. Algunos ejemplos de sus inspiraciones pueblan las novelas gráficas. Otra persona rápidamente reiteró el punto: el cineasta Andrei Tarkovski.

Es también por eso que el creador arroja a la hoguera todas las inquietudes que le rondan la cabeza. «El fuego necesita un enfoque lento, es un juego de matrioskas. Puedes quedarte en la superficie, pero si empiezas desde cero, encontrarás muchas ideas. Creo que es exigente para el lector y es mi obra sexual más experimental. , pero también el más simple en términos de estructura narrativa», agregó Rubin. La gente teme no poder hacer el trabajo, la crueldad del capitalismo, la decepción de una pandemia -«Pensé que estaríamos mejor, pero es todo lo contrario»- o el legado que dejamos: «Me gusta, creo , y ahora hasta en mi El día que me vaya, mi hija puede encontrar en mis escritos un mapa marcado de los pensamientos o inquietudes de su padre a medida que sale cada libro, y hasta le cuento cosas de mí que no sé no se muestra, o ni siquiera lo sé».

Dos viñetas de Dos viñetas de «El fuego» de David Rubín, editadas por Astiberri.

Por ejemplo, cuando escribió El héroe (Astiberri, 2011), le apasionaba el movimiento 15-M y quería que otro mundo fuera posible. Hoy, su mirada es más sofisticada, pero también más pesimista: «Vivir en Madrid es como un dibujo animado de Frank Miller, sin partes convincentes. Nos enfrentamos a una distopía en la que se despoja del lado cool». día con sus palabras y hechos y con su cuenta en la red social Twitter. A partir de ahí critica a la presidenta comunitaria Isabel Díaz Ayuso, a Vox, y a cualquiera digno de su ira, desde el machismo hasta una industria cultural que privatiza la salud o explota a los creadores. Al mismo tiempo, durante el confinamiento en casa por el nuevo corona virus, dibujó un pequeño cómic que ECC Publishing regaló a los lectores para animarlos a volver a la librería: protagonizado por Superman y una cajera de supermercado, pero la verdadera heroína se convirtió. fuera a ser ella.

Sus opiniones no temen disparar, y en ocasiones incluso pueden ir demasiado lejos: llamó «anormal» al ex presidente del Gobierno Mariano Rajoy o «repugnante» al presentador Pablo Motos. Pero negó haber ido demasiado lejos y volvió a encender la mecha: «Nos aguantamos una mentira tras otra, la política ya no tiene modales. Nunca pasó. O tiraron una más grande. No me importa si alguien deja de leer». mi libro por eso. Son mis opiniones, y eventualmente se verán reflejadas en mi trabajo».

David Rubin, en Madrid el pasado martes. David Rubin, en Madrid el pasado martes. Luis Severiano

Su amor por el manga también se puede ver en sus obras. Rubin es innovador y aventurero, pero siempre rinde homenaje a los clásicos, ya sea un guiño a un superhéroe o una elección de estilo e intención: “Las onomatopeyas son cada vez menos comunes, ya no se usan y a menudo las incluyo Me pareció importante utilizar la fuente nativa del manga».

De hecho, Rubín incluso los despliega fuera de página. Quienes hayan comprado la versión gallega de El fuego en determinadas librerías recibirán de regalo un grabado del autor. Otro de sus cómics recientemente publicados (Cosmic Detectives, con Jeff Lemire y Matt Gent) salió gracias al crowdfunding antes de ser vendido a una editorial (Astiberri en España) en los términos fijados por sus autores. Después de todo, este suele ser el eslabón más débil. Y el que Rubin siempre trató de reclamar.

Por eso quiso publicar El fuego primero en el mercado español; además, por eso invita a un diálogo que incluya a toda la cadena del libro para encontrar caminos sostenibles para todos menos para la protección de los artistas. «No podemos tener una industria sin creación local. Las personas que lo editan, lo componen o lo distribuyen no pueden vivir de los cómics, pero las personas que realmente lo hacen nunca pueden hacerlo. Los autores deben ser dueños de su trabajo y tienen toda la información sobre los derechos para ver dónde fallan y negociar mejores términos, esto da como resultado mejores cómics que venden más”, reflexionó.

En tu caso, la verdad es que funciona. Comenzó cuando las revistas estaban cerrando, los editores eran pocos y era incipiente. Pero logró tener éxito hasta que estuvo viviendo de los cómics. Incluso él no explicó por qué. Quizás, apunta, la clave sea la constancia: “A pesar de mis altibajos, sigo insistiendo en publicar un libro al año. No me rendí, no me rendí”. Eso también es fuego.

Página Cosmic Detectives de David Rubín, Jeff Lemire y Matt Kindt, editada por Astiberri.Página Cosmic Detectives de David Rubín, Jeff Lemire y Matt Kindt, editada por Astiberri.

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