Cómo evitar que la ruptura de una banda de rock acabe con guitarras

El verano es la estación de los grandes eventos musicales y las grandes giras. Pero después de la temporada alta, más bandas tienden a disolverse y las canciones legendarias persisten, lo que deja a los fanáticos sin opción de disfrutar del nuevo trabajo de sus músicos principales.

No en vano, la historia de la música está llena de grupos míticos, como los Beatles, que fueron disueltos por una pareja que interfirió en las amistades entre sus integrantes. La Reina o la Policía, cuyos líderes iniciaron proyectos individuales. Pero también en España se produjo una ruptura notoria que dejó a sus seguidores sin temas nuevos, como Mecano, La Oreja de Van Gogh o El Canto del Loco, y su líder debutó más tarde también como solista.

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Entre los motivos de la disolución, José Juan Domingo Baldoví, responsable de derecho musical de Domingo Monforte Abogados, destacó «aspectos afectivos, como el ego personal, el liderazgo, el prestigio o la reputación del líder del grupo, que juegan un papel decisivo en la formación del grupo». » . ruptura.

Esta visión la complementa Manuel López, director del bufete de abogados Sympathy, quien señala que «por el paso del tiempo, el desgaste de las relaciones personales, las diferencias artísticas en la evolución de la música de la banda o cuestiones económicas» entre los integrantes, como a menudo hay diversos grados de requisitos materiales.

Entonces, cuando las emociones, las amistades y los negocios se enredan, la desintegración de los grupos se complica. Por eso se recomienda tener un protocolo interno de banda desde el principio para tratar este complejo equilibrio de personalidades, donde entran en juego diferentes sensibilidades. “Si estos temas se formalizan por escrito y de manera objetiva, el equilibrio es más seguro”, dijo López.

En este sentido, Domingo recomienda «formalizar cuanto antes los contratos internos». Es «un contrato de banda, como un seguro a todo riesgo. Puede que nunca se utilice, pero cuando algo sale mal, te alegrarás de haberlo contratado».

Los términos clave de cualquier contrato de banda interna deben incluir cosas como quién es el líder o la persona clave (en la mayoría de los casos, el compositor o el intérprete principal) y establecer un proceso de toma de decisiones o especificación de lo que sucede si uno de los miembros decide Abandonar el grupo.

También es importante determinar si los miembros restantes continuarán usando el nombre comercial de la banda, continuando así con su marca de activos más importante. En este sentido, la solución recomendada por Domingo es «nadie puede usar el nombre, y la mayoría digital sigue usando el nombre, cantante o compositor».

Además, el acuerdo de banda debe regular los beneficios que reciben las marcas utilizadas por el resto de componentes, la compensación económica de quienes se van, aunque también pueden ser terceros (gestores, discográficas, derechos de gestión.

Las cuestiones económicas también deben identificarse en el acuerdo. Es recomendable especificar porcentajes para cada componente del grupo en función de diferentes fuentes de ingresos, como conciertos, regalías de grabación, derechos de autor, merchandising o acuerdos publicitarios.

Cuando se trata de un sello discográfico, las cuestiones más difíciles se establecen en el propio contrato. En términos de regalías, si la banda disuelta ya no forma parte del sello discográfico, cada artista continuará recibiendo regalías acordadas de las ventas de discos, transmisiones en vivo u otros ingresos acordados. Los problemas surgen cuando una banda se disuelve antes de completar sus objetivos contractuales, ya que los sellos discográficos suelen especificar un retorno de toda la inversión en sus términos.

Muchas veces los músicos desconocen los temas que tienen que negociar internamente y los temas legales que afectan sus actividades profesionales. Por ello, como explica López, la labor del abogado es “orientar y regular el compromiso de cada integrante con la banda, y resolver los posibles conflictos en materia de reparto económico, salidas de integrantes, consecuencias de las continuas ausencias a los ensayos o actuaciones, etc. , Comportamiento problemático…». No en vano, Domingo concede que estos expertos en derecho musical deben «contratar para acabar con la confrontación, crear un ambiente donde prevalezca la solución y adelantarse al problema tanto como sea posible».

Sin embargo, Bruno Maestre, A&R de Sony Music Publishing, advierte: «Muchos jóvenes comprometidos con la música urbana ignoran cómo funciona la industria y carecen de las estructuras para facilitar la industria, tanto financiera como legalmente». un mes en derechos digitales, “no tiene asesoría legal, ni siquiera un contrato, y nunca paga impuestos”.

El problema menor es que sin un acuerdo de banda, algunos de sus ex-integrantes obtienen ingresos de las canciones de la banda porque su uso para conciertos o discos está licenciado a través de una gestión colectiva, como SGAE o Unison, por lo que una tarifa sería Ir a el autor.

Manuel López cita el ejemplo de Liam Gallagher, que tocaba canciones de Oasis en solitario. “Está ayudando a su hermano Noel a recaudar dinero, pero no puede anunciar esos conciertos bajo la marca Oasis.” En los conciertos, un porcentaje de las entradas se destinará al autor que interpretó la canción.

Arbitraje y Acuerdo

A medida que el grupo fue creciendo, los abogados sugirieron crear una empresa para dirigir su actividad económica y formalizar la propiedad de la marca. Según Manuel López, director de Abogado Simpatía, el pacto de pandillas “sigue siendo básico, como los pactos de sociedad, porque la normativa de las sociedades mercantiles muchas veces no está a la altura” para evitar su disolución. Si hay una disputa entre los miembros, recomiendan acudir a un arbitraje en lugar de a un tribunal, ya que hay poca jurisprudencia al respecto. Por ello, Juan José Domingo, abogado de Domingo Monforte Abogados, recomienda “establecer una cláusula de sumisión arbitral para los contratos de pandillas”.

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