La ampliación del museo más importante de Holanda, el Rijksmuseum de Amsterdam, en el que han invertido casi treinta años; la primera estación de la avenida fue la estación de Santa Justa en Sevilla, treinta años después, en 2017, en agosto, el antiguo estadio Pennetta Se transformó en el nuevo estadio del Atlético de Madrid. Intente asignar una fecha a uno de estos elementos. Los edificios de los sevillanos Antonio Cruz (1948) y Antonio Ortiz (1947) no parecen poseer esto, que es lo que les define como arquitectos. ¿Cómo se crea arquitectura fuera del tiempo?…
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La ampliación del museo más importante de Holanda, el Rijksmuseum de Amsterdam, en el que han invertido casi treinta años; la primera estación de la avenida fue la estación de Santa Justa en Sevilla, treinta años después, en 2017, en agosto, el antiguo estadio Pennetta Se transformó en el nuevo estadio del Atlético de Madrid. Intente asignar una fecha a uno de estos elementos. Los edificios de los sevillanos Antonio Cruz (1948) y Antonio Ortiz (1947) no parecen poseer esto, que es lo que les define como arquitectos. ¿Cómo se logra una arquitectura fuera del tiempo? «Es parte de la forma en que existimos y entendemos esta profesión. «Nunca nos hemos obsesionado con las últimas discusiones del momento. «
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Además de lógica, la decisión de evitar las tendencias actuales puede parecer fácil. Pero conservarlo durante cuarenta años ciertamente no es el caso. «No es a priori. No planeamos escribir un libro de estilo. Nuestro trabajo proviene del cine y la literatura que amamos. Todo comparte valores establecidos por el tiempo. Nos interesan creadores que puedan hablar de forma independiente sobre sus propias experiencias. .”
Una exposición en el Museo ICO de Madrid recorre la trayectoria explicada por los socios fundadores del estudio (30 en Sevilla y 7 en Ámsterdam) a través de 50 proyectos, 70 maquetas, 100 bocetos y cuatro fotografías de gran tamaño. «No se trata de tener dibujos que impresionen. Queremos que los visitantes se sienten en la mesa de trabajo», afirma el comisario Jesús Ulargui. Estas cuatro fotografías de gran tamaño, tomadas por el artista José Manuel Ballester, contienen cuatro decoraciones interiores. Ésta es otra clave que define a estos arquitectos: sus interiores son al menos tan importantes como sus exteriores. Por supuesto más. «Una jaula metafísica con terrazas», concluye Rafael Moneo en el catálogo para describir el Museo Nacional. Esto significa servir a los usuarios y a la ciudad antes que defender la singularidad de sus creaciones. Según este procedimiento, su exposición en el ICO no es sólo una exposición, sino una terapia. Los arquitectos eliminaron la separación entre los dos espacios expositivos principales y transformaron el centro (una serie de salas) en un nuevo lugar. Es lo mismo de siempre, pero más físico. Es difícil explicar la arquitectura o transmitir un enfoque más económico: mostrar cómo se hace en el espacio en el que se debe mostrar. En lugar de decorar, embellecer o adaptar su obra para su exhibición, Cruz y Ortiz mejoraron el Museo ICO: sus conexiones, su lógica, su iluminación, su organización y su imagen.
Dentro del estadio Pennetta.José Manuel Ballester.
A la pregunta de los finalistas de la nueva ampliación del Museo del Prado si creían que habían experimentado lo suficiente y si fueron audaces además de responsables, Antonio Cruz mencionó el futuro estadio del Atlético de Madrid. «El estadio de La Pennetta -bueno, en el Atlético ya no quieren que lo llamemos así-, el estadio de la Comunidad de Madrid es un estadio con una sola grada. Si no fuera arriesgado…», dijo Cruz El vallista E. Devin Moses dijo que nunca había jugado en un lugar tan desconocido. «Al menos sabe dónde está».
Ambos arquitectos admiten que es fácil cometer errores en su profesión. De los más de 50 proyectos que han implementado, creen que han estado libres de errores «en al menos 16 proyectos». Algunas, como el Pabellón de la Expo de Hannover o el Estadio Catuha de Sevilla, “son historias tristes”. La primera es porque fue construido para ser demolido y sigue en pie, vacío. El segundo, porque estaba abandonado. «Mirando hacia atrás, no vimos grandes altibajos, no vimos grandes cambios en las actitudes. Pero tampoco nos sentimos avergonzados».
